京劇|“三軍司令”單皮鼓( 三 ) |西洋樂隊|沈立成

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喬玉泉
近數十年優秀鼓師
20世紀五六十年代是京劇發展的高峰期。隨著多少京劇藝術家的誕生，為他們伴奏的琴師和鼓師也紛紛涌現。國家京劇院（原中國京劇院）的名鼓師賡金群，文武戲都打得極為精彩，又富有創造性和音樂設計的稟賦，特別是他作為京劇現代戲《紅燈記》的指揮，是首次用手勢和鼓鍵子作為中西樂混合樂隊的指揮，在京劇音樂史上留下了光輝的一頁。
另外，如梅蘭芳后期鼓師裴世長，譚富英鼓師譚世秀，都出師于名鼓師的名下，打梅派、譚派戲，都打出了韻味，打出了精髓，是藝術家的左膀右臂。
此外，國家京劇院的著名鼓師還有王鳳朝、李朝陽、唐繼榮、蘇廣忠，北京京劇院的金惠武、王葳，戰友京劇團的名鼓師馮洪起，中國戲曲學院任教鼓師耿連軍等，都是一時瑜亮，在打鼓技藝上共同的特點是會戲多，文武戲、流派戲，都能讓演員感覺很舒服，能幫助把己之所長盡量展示出來。還有一位令人贊佩的老鼓師王玉璞，他把一生獻給了所鐘愛的打鼓藝術，直到2020年五一節， 96歲高齡的他還去上海做線上表演，為名旦史依弘打了一場《穆桂英掛帥》的“捧印”一折。
京劇的鼓師，后臺把其比作“三軍司令” ，因為它不僅僅是樂隊的指揮，而且一出戲演出時間的長短、節奏的強弱、感情的渲染、氣氛的營造，都和鼓打得好壞有極大的關系。