京劇|“三軍司令”單皮鼓 |西洋樂隊|沈立成

在劇場看京劇精彩的武戲，在敵我雙方的激烈打斗中，伴奏樂隊中的“武場” ，包括單皮鼓、大鑼、齊鈸和小鑼，敲擊得如同撒豆一般激烈。正當雙方打得風生水起時，突然只見樂隊中的鼓師，手上的兩個鼓鍵子，往單皮鼓上一立，鼓音、鑼聲、鈸聲立即戛然而止，然后場上鼓師鼓鍵輕輕一揚，一個清脆的“四擊頭” ，配合敵我雙方一個嚴絲合縫的“亮相” ，立即引起觀眾一陣熱烈的掌聲。

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單皮鼓
文戲中鼓師的作用
文戲中，鼓師有什么作用呢？當扮演的角色在演唱中，鼓師一手執檀板，一手執鼓鍵，為演員衡量著板、眼，執掌著節奏，當演員最后一個長的拖腔時，鼓師的兩個鼓鍵子敲起急促而均勻的鼓聲，一陣高過一陣的響聲，伴隨著演員那高亢跌宕的唱腔，觀眾禁不住鼓起掌來。
如果說京劇文場中的胡琴是樂隊的魂，單皮鼓就是整個樂隊的首、整個樂隊的指揮。那兩根鼓鍵子和西洋樂隊的指揮棒作用是完完全全一樣的。鼓師手持兩根小小的鼓鍵子，一會兒敲擊，一會兒停止；一會兒橫立在鼓上。一會兒斜停在鼓邊。一會兒雙手一揚，一會兒單手一揮，整個樂隊的樂師們就明白了該怎么做。這兩個鼓鍵子就像會講話的人一樣靈通，不但聲音千變萬化，而且那靈活的手勢也令人賞心悅目。所以這打鼓、這敲擊樂器，不但是一種藝術欣賞，也是一種中國文化，其中還傳遞著多少中國故事，洋洋大觀，真是好聽、好看，還好玩。

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京劇樂器
“帝師”沈立成
【京劇|“三軍司令”單皮鼓】據現有文獻，最初見于文字記載的鼓師是沈立成，生于咸豐三年（1853），安徽人，初隨蘇籍曲師學習昆鼓兼皮黃鼓，立成天資聰穎，悟性極強，因而無論是昆曲還是皮黃劇目，打鼓擊節均得心應手。光緒初年，二十余歲的沈立成即搭四喜班掌鼓，戲曲史家王芷章在《清代伶官傳》中，寫沈立成“敏于求知，故其藝乃如長江大河，浩瀚無涯矣。 ”光緒五年（1879），沈立成被挑選入昇平署，成為宮廷“隨手” ，直到清廷滅亡，一干就是二三十年。

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清代單皮鼓故宮博物院藏
由于沈立成多年在宮中打鼓，熱愛京劇鼓藝的清朝皇帝光緒曾經向他學習多年。當時有人和他開玩笑說他是帝師，還流傳著一些故事。相傳有一天，樂隊眾人員又來到光緒住所瀛臺與其共同演奏，沈立成見皇帝的桌上放著一盒點心，生性幽默的沈立成即心生一計， “即用鼓槌，假為度曲擊其蓋，上（光緒帝）亦隨之擊，沈作恐帝敲蓋弗及意（不明白自己的意思），（他）即取蓋，放上（光緒帝）前，蓋去而點心外露……”這時光緒皇帝也明白了他的意思，于是“遂分賞眾人食之”（見《清代伶官傳·沈立成條》）。
沈立成除在宮中“承差”以外，在四喜班打鼓二十余年，先后為梅巧玲、時小福、余紫云掌鼓，他打鼓下鍵擊節有力，節奏快慢得當，腕力驚人，鼓點鏗鏘。而且甘當綠葉，與諸名伶配合默契，所以成為當時最有名的鼓師。
名師出高徒
沈立成的門人弟子甚多，有劉永順、王景福、汪子良、郭德順、唐宗成、杭子和、尚澤久等十余人，衣缽廣傳，日后許多名鼓師都出其門下。例如，為譚鑫培打鼓的劉永順（又名劉順），拜師沈立成及陸昌立，劉永順學藝刻苦，故屢有收獲，對于昆曲和皮黃劇目均極熟稔，能打的昆黃劇目不下一二百出，均能與演員默契相合，不過不欠，故成為名鼓師。民國初年，劉永順繼泰斗鼓師李五李奎林之后，為伶界大王譚鑫培掌鼓，與琴師梅雨田成為譚大王的左右手。