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|傳統韻味 時代表達（創造性轉化創新性發展縱橫談·解讀國風國潮）

動漫中國風

|傳統韻味 時代表達（創造性轉化創新性發展縱橫談·解讀國風國潮）
本文圖片

圖為集合中國動畫眾多經典形象的動畫電影《我們的冬奧》海報 。制圖：趙偲汝
核心閱讀
中國風動畫并非原樣復刻傳統文化 ， 更不是點綴式地使用中國元素 ， 而是以符合現代人接受習慣的敘事方式 ， 重新講述傳統故事 ， 并賦予文化形象以新的內涵 。
中國風動畫對中華優秀傳統文化的深入挖掘 ， 推動著中華美學精神和當代審美追求的結合 ， 也為中華文化表意方式和修辭方法的創新提供有力支撐 。
中國動畫 ， 到今年已經100歲了 。 百年來 ， 中國動畫一直深入探索民族化道路 ， 一代代創作者努力把中華優秀傳統文化融入動畫藝術 ， 創作出大量彰顯中國風格、中國氣派的優秀作品 ， 不斷為世界動畫藝術寶庫增添新的光彩 。 近年來 ， 中國動畫藝術佳作迭出 ， 成為一道亮麗風景線 ， 書寫著中華優秀傳統文化創造性轉化、創新性發展的新篇章 。
【|傳統韻味 時代表達（創造性轉化創新性發展縱橫談·解讀國風國潮）】百年追求 勇攀高峰
一部淘汰的攝影機 ， 幾捆白報紙 ， 一些電影膠片、洗印藥粉 ， 在一間8平方米的亭子間里 ， 萬氏四兄弟開始嘗試制作屬于中國自己的動畫片 。 功夫不負有心人 ， 1922年萬氏兄弟制作的動畫廣告片《舒振東華文打字機》誕生 ， 成為中國美術動畫片的濫觴 。 19年后 ， 中國第一部長篇有聲動畫電影《鐵扇公主》面世 。 對中國古代繪畫的大膽借用、夸張而幽默的人物形態、天馬行空的想象力 ， 這部動畫以鮮明的藝術特色震撼海內外 。
新中國成立后 ， 《小蝌蚪找媽媽》《大鬧天宮》《哪吒鬧海》《三個和尚》等一大批動畫作品 ， 更是讓中國動畫在世界舞臺上大放異彩 。 據統計 ， 20世紀50年代至80年代中期 ， 上海美術電影制片廠創作的數百部動畫片中 ， 有30余部在各類國際電影節獲得40余個獎項 。 依托這些令人矚目的優秀作品 ， “中國動畫學派”以堅定的文化自信、鮮明的藝術風格 ， 為我國動畫藝術的長足發展積累了豐富經驗 。
近年來 ， 《西游記之大圣歸來》《哪吒之魔童降世》《大魚海棠》《白蛇：緣起》《姜子牙》等優秀動畫電影接連出現 ， 《中國古詩詞動漫》《桃花源記》等一批動畫短片在網絡平臺受到廣大網友喜愛 ， 百年中國動畫迎來新的高光時刻 。 這些作品以中華優秀傳統文化為深厚底氣 ， 通過孫悟空、哪吒、許仙、姜子牙等充滿傳統韻味的藝術形象 ， 講述具有現代氣息的故事 ， 表達中國人對真善美的追求 。 觀眾與這些“老朋友”在銀幕重逢時 ， 能夠感受到中華文化奔涌向前的生命力和創造力 。
別具特色 引發共鳴
動畫是一門綜合性藝術 ， 具有新奇有趣、求新求變的藝術特征 。 它善于以新的美學樣式表現文化內涵 ， 帶給觀眾新的文化認知和審美體驗 。 在百年發展歷程中 ， 中國動畫形成獨樹一幟的美學風格 ， 中國風動畫深受矚目 。
中國風動畫充分運用水墨寫意、青綠山水、民間剪紙、年畫壁畫、皮影木偶等傳統繪畫手法和民間藝術形式 ， 呈現出獨特的視覺語言 。 《大魚海棠》中以福建土樓為原型的建筑 ， 《白蛇：緣起》里的八卦圖陣、煙雨江南 ， 《哪吒之魔童降世》里的山河社稷圖 ， 既給人似曾相識的文化親近感 ， 又因藝術形象令人耳目一新而激發欣賞興趣 ， 引導人們走進文化想象深處 ， 獲得奇妙的審美體驗 。
中國風動畫并非原樣復刻傳統文化 ， 更不是點綴式地使用中國元素 ， 而是以符合現代人接受習慣的敘事方式 ， 重新講述傳統故事 ， 并賦予文化形象以新的內涵 。 《西游記之大圣歸來》中孫悟空的振作之路、主角江流兒的成長歷程 ， 既給孫悟空、唐僧的形象增添了新內涵 ， 又通過對師徒二人關系的重新定位 ， 把西游故事講出了新意 。 《白蛇：緣起》里白娘子、小青突破傳統民間神話“報恩”的單一維度 ， 以敢愛敢恨的女性形象豐富了觀眾對這兩個人物的認知 。 《哪吒之魔童降世》里的哪吒是充滿自信又淘氣活潑的現代孩童 ， 他既延續了傳統故事中人物的叛逆性格 ， 又跳出傳統神話框架 ， 加入擔當責任、把握命運的現代意識 。 《小門神》里的郁壘、《姜子牙》里的姜子牙 ， 也都充滿生活氣息 ， 是和觀眾同歡樂也同憂愁的普通人 ， 拉近了與觀眾的距離 。