角色|薩日娜：我這輩子的責任，就是把“媽媽”演好( 二 ) 薩日娜|毛褲|母親|人世間|媽媽

雖然我演過很多母親，但這次還是很忐忑。以前接到一個戲，心里很篤定：要怎么演，這個角色是怎么樣。但這次不是，仿佛回到了我剛開始拍戲的時候。
【角色|薩日娜：我這輩子的責任，就是把“媽媽”演好】一直到播出的時候，才恍然大悟。
我的心里是有敬畏的。對原著，對時代，對它所描摹的一切。太恢弘了，寫得太好了。我不知道我能不能承擔起這樣一個角色，承擔起這樣一個家庭。
其實周家就像是我們的國家一樣，以小家見大家，國家就由千萬個周家組成。我能不能把屬于家庭、屬于媽媽的那種溫暖，真正傳遞出去，是我忐忑的地方。演李素華的時候，我拋棄了所有的表演經驗。回到了最原始的初心。
被發現的伏筆
在劇組的拍攝日常，就是拍完一條，再來一條。開拍第一天，現場擺著4臺機器。當時還在想，攝像機這么多，應該演一兩遍就好了。沒想到事與愿違。
我們的攝影指導是張文杰，他也是《覺醒年代》的攝影師。那時候我還沒看《覺醒年代》，后來拍戲的過程中我抽空追劇，看過就明白了。
拍這么多遍，不是說戲演得好與不好，而是鏡頭的數量夠不夠。我們所有的戲，都是一段一段地拼接起來的。這條開頭好，那條結尾好，就把長處保留。這樣一來，既保證了鏡頭的節奏感，觀眾不會跳戲，也讓內容變得豐富。
我和成泰燊不是第一次合作， 2006年播出的苦情戲《母親是條河》里，他演我丈夫，這次演我女婿。開機前我還對他說，歲月對我做了什么？10年前咱們還是同輩人， 10年后我就比你大一輩了。他就一直在樂。

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佳音、柏青和殷桃他們的戲，我看過不少。像佳音的《我的前半生》《長安十二時辰》，他是一個非常有特質的演員，你把他放到哪兒，他都能發光。
我很喜歡殷桃的戲，《雞毛飛上天》《愛情的邊疆》《溫州一家人》。她是一個重慶女孩，內里有一種韌勁，不達目的不罷休的性格頗似鄭娟。我經常在片場盯著她看，說桃你真好看，特別像小絹人。后來我還送了她一套。
現場拍到鄭娟和秉昆的戲，我就會跑到監視器看。因為我覺得他們倆身上有很多值得我學習的地方。我希望能從年輕演員身上吸收到更多不一樣的東西。

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我媽媽是團里的編劇，后來寫了很多戲都是丁勇岱演男主角。
雖然我們從來沒有合作過，但太熟悉了。一見面就在聊小時候的事， “親密關系”天然就形成了。李素華在周志剛面前，永遠都是個小女孩。

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后來我就跑去找梁曉聲老師。他和我說，你有沒有見過失聰的人。有的失聰患者，說好話他能聽見，說壞話他就聽不見了。后來我就把這個特質帶入了角色。
周志剛進醫院，包括后面三個媳婦喂雞蛋的時候，李素華還是糊涂的。等爸爸從醫院回來，媽媽就徹底清醒了。因為兩個人的心是緊密相連的。如果周父不回來，可能她就永遠糊涂下去了。老人活到這個歲數，基本上都是智者。