角色|薩日娜：我這輩子的責任，就是把“媽媽”演好薩日娜|毛褲|母親|人世間|媽媽

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“國民母親”薩日娜，繼續著自己的征程。
開年以來，她演了3個母親。最破圈的，當是《人世間》中的李素華。

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在競技劇《超越》中，薩日娜飾演運動員鄭凱新（沙溢飾）的母親趙喜春。這個角色戲份不多，但薩日娜演出了與李素華完全不一樣的感覺。
入行多年，薩日娜為觀眾留下最深的印象，即是“母親” 。牛玉琴、文他娘、周采芹、戰紅纓，更不用提那些連大名都沒提的X媽、X母和XX媽了。
以下是薩日娜的自述。
忘卻經驗的表演
我問導演，我演哪個？導演說你挑，我說我不會挑了。你肯定讓我演媽（李素華）。
劇本最初只有20集，但我的戲其實比較全了。王海鸰老師做了一處很好的處理，就是原著前面的介紹去掉了。影像不同于文字，必須先聲奪人。
所以我們開場就是一個巨大的事件：69年上山下鄉，每個家庭只能留一個孩子。三個孩子的命運在那一瞬間被改變了。在這個過程中，媽媽沒有太大的作用。她只是說選擇在你們，你得跟他爸說，定下誰去，我才能怎么做怎么做。

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這場戲拍得比較早，直接把導演和場記看哭了。我們場記說，圍讀劇本時，沒想到這場戲會是這樣的。本來都以為是個閑篇。包括我看劇本時，也沒有說要怎么哭怎么哭，但當你代入角色之后，很多情感就自然而然地流露出來了。
整部劇我有220場戲，乍一聽也不少。但真正有效的戲，也就一百出頭。剩下的時間，我就只能躺在炕上看他們表演。
以往的時候，鄭娟每天都幫我按摩，臉上干干凈凈的。我當時就想，這里我應該有一個創作。就讓自己躺了個很別扭的姿勢，頭發也是亂的。

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鄭娟出走前后對比《人世間》是一部群像戲，留給演員的發揮空間大。但細節描摹就需要演員自己來處理。劇中很多生活化的戲，其實就是我們熟絡后在現場碰出來的。
比如我讓秉昆寫信那場戲，他當時看著自己的毛褲，說媽咱加一條。就有了那句“我姐這毛褲太緊了，媽你給我織條新的唄” 。我就順口回道，讓你寫個信你還提要求啊。
《人世間》跨度五十年。時間一長，演員就容易亂。我的戲還好，清醒的過程幾乎都在前半程。后面劇本沒特定標注時間，演員就得算來算去，算得恍惚。有一場戲我覺得特別恍惚。

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《人世間》里，李素華沒有承擔太多的戲劇轉折作用。