|臥牛齋主都兵劍：當前中國書法藝術的出路何在？書法事業的春天即將到來 |書法家|書法藝術

對當前書法界存在的歪風邪氣，特別是違背傳統，鼓動“狂”、“怪”、“肆意創新”、“自由揮灑”的丑陋現象，他總是嬉笑之，怒罵之，深惡痛絕之，有時批評的詞語還相當激烈，我曾不止一次地在新聞媒體上大聲疾呼：“中國書法已處在中國歷史上最低谷時期。 ”為了書法的振興和輝煌很多傳統書法家堅如磐石地苦苦地堅守在傳統書法這塊土地上。對于時下眼花繚亂的書法“炒作” ，也有很多人都避之如虎，潔身而自好，甘守寂寞，遠離世俗。但依舊有很多老書法藝術家堅信著中國書法的春天一定回到來。
有人說中國書壇真的到了“自由揮灑”的時代，自由揮灑并非壞事，但如果拿今天許許多多自稱書法名家，大家的自由揮灑的“大作”與古人傳世之作比一比，我總認為缺少什么，并且缺少許多東西，古人的自由揮灑特別注重書法法度的精確完備，那是率意和精創極為完美的結合，故經得起細看、耐看、越看越想看，過一段時間回頭還想再看，越看越讓人著迷，王羲之的蘭亭序不就是這樣的作品嗎？
盡管50多年以來，我讀、臨此貼不下千次，但至今每拿起來仍是愛不釋手。而時下許多人的“自由揮灑” ，很大程度上卻丟掉了書法法度的嚴謹，缺乏深厚學養和書法技藝的支持，經不起細看，越看越使人感到乏味，看上一次也就再不想去看第二次。因為細看就會發現他的書法技法的稚嫩，法度掌握修煉上的缺失，文化底蘊學養上的薄弱。這種現象如不引起書壇領導的重視，危害會越來越大，新入會的“書法家”會越來越多的只能是書法學習上的中學生、小學生啦！
我們今天的高等教育中了書法專業，這本來是件特大的好事，應該說這也是史無前例的創舉。但本人縱觀這些專業學習書法后畢業的本科生、碩士研究生、博士研究生還有為數不多的博士后們，其作品名不符實，有的人也不過是書法學習上的中學生和小學生。
為什么會有這種情況呢？我們為什么不很好地思考一下呢？原因在什么地方？由學生我們自然會想到老師，在這些大學書法專業里擔任教授的碩士生、博士生的導師們，如果能選擇傳統的一批書法家做老師，情況就會絕然不同。因為學書法除學生本身的素質天分之外，決定因素在老師的引導， “打鐵還須自身硬” ，自然“師傅領進門，修行在個人” ，好的老師會讓學生比較好地進入書法藝術的修煉，逐漸成長為中國書壇的中間力量。
我有一位大學校友，現在某高校是書法研究生導師，他連真正意義上的楷書都寫不出來，能教好書法專業的學生嗎？那不是天方夜譚嗎？因此，書法專業設置是件大好事，但要真正辦好書法專業，并非易事。這些院校的領導們為什么不在全國范圍內招聘一批有真才實學的書法家去大學任教呢？不合格的老師，不可能培養出合格的學生。這話自然是有道理的。我多么希望我們的書法專業越辦越好，為中國書法事業春天的到來多培養一批具有真才實學的傳承民族文化瑰寶的書法家。
在中國傳統文化藝術瑰寶中，中國書法占什么位置？書法又是什么？要回答這兩個問題，很難，但又不難。
曾經有兩位藝人說過，一位是上世紀三十年代宗白華先生說：“中國書法是一種藝術，能表現人格，創造意境，和其他藝術一樣，有接近于音樂、舞蹈、建筑的物象美。中國樂教衰落，建筑單調，書法成為表現各時代精神的中心藝術。 ”另一位是旅法學者熊秉明先生，他在上世紀八十年代回北京講學時說過：“書法是中國藝術核心的核心。 ”我個人認為中國書法在傳統文化藝術瑰寶中占有十分重要的地位，中國文字的發展史是中國五千年文明史發展的寫照，中國書法是以中國漢字為基本元素的特殊的書寫藝術法則。遵循這些法則而創作的書法藝術作品才叫書法藝術。