埃萊娜·費蘭特|費蘭特：天才女友背后的隱身人( 三 ) |作家|小說_文化|意大利|紐約書

費蘭特并未提出劇集一定要忠于小說的要求，她鼓勵導演說， “你決定你所拍出來的莉拉和萊農的形象，她們越接近你的想象，也就越接近我的想象。 ”但她是那種會在所有劇本草稿上都做出詳細標注、對她認為有必要修改的情節力爭到底的原作者，無論在溝通語氣上多么謙和禮貌，多么照顧對方的情緒，她最終還是不免深度參與到故事的再創作中來。
這不是科斯坦佐第一次見識到她的強勢與公平。早在2007年，科斯坦佐就聯系過費蘭特，希望取得她小說《迷失的女兒》的改編版權。
費蘭特沒有馬上同意。她要求科斯坦佐在六個月內拿出令人滿意的改編劇本，六個月后，科斯坦佐不得不放棄了爭取改編權。時間過去了九年，當2016年HBO籌拍《我的天才女友》劇集時，科斯坦佐成為了候選導演之一，出版社告訴他，是費蘭特提出的舉薦，給了他這個機會。
“我預感我會陷入一種有點可笑、又有點尷尬的境地: 我自己寫的故事，別人又寫了一道，我成了這個故事的讀者。透過他的字里行間，我會想象過去我想象過、經歷過，并用文字記錄下來的東西。 ”費蘭特寫道， “總之，我會成為我的讀者的讀者……我會有什么反應？我現在還不知道。 ”——費蘭特顯然是那種敏感、多思、碎碎念的作者，勤勉而老派，被自己的內心戲所苦。在她的處女作《煩人的愛》被搬上銀幕之時，她已經經受了一遍這樣的考驗了。她真誠允諾她的改編者放手去做，但緊接著馬上對劇本列出了十幾條修改意見，詳述修改理由。電影真的上映了，她拒絕去看，當然也不參與任何宣傳。后來她忍不住去看了，看完就給導演寫了很長的信，表達了極為強烈的觀后感。但最終，信也還是沒有寄出去。

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暗動力
《我的天才女友》時間跨度大，人物眾多，光是角色們的兒童期，導演薩維里奧·科斯坦佐和劇組就在那不勒斯周邊面試了將近9000名兒童，最后，他們找到了長著一雙敏感大眼睛的萊農，和渾身桀驁棱角的莉拉，兩位女主角的童年和青年時代的演員都是素人，毫無表演經驗，演出前高強度的訓練營和飽滿的劇情補救了這一切，她們很快就讓觀眾信服了。
科斯坦佐說，在拍其中一場重要戲份的時候，正好有兩位來意大利觀光的中國女孩路過了他們的片場，一看到鞋店里面張掛著大幅的黑白婚紗照，她們馬上變得很激動，指著照片大喊：莉拉！那是莉拉！
“這件事情對我觸動非常大。 ”科斯坦佐說，這讓他真實地感受到，《我的天才女友》已經在全世界擁有了巨大的讀者群。這也是另一個證據，說明劇集的選角是多么一眼可辨地命中了小說主人公的精神氣質。兩個中國女孩告訴他，她們迷戀莉拉的一切，包括她的發型和服裝。
在科斯坦佐的理解中，莉拉更像是一個象征性的人物形象，是被神化的、無所不能的女性，如同暗動力。對他來說，改編最難的部分是刪節，為了集中劇集的戲劇沖突，不得已要刪除枝節，而一本優秀的長篇小說中，往往次要角色也相當出彩，因此取舍極難。另一個拍攝難點就是床戲，原著中很多性愛場景，都包含了性別與權力的潛臺詞，如何用影視語言，平衡地呈現出隱喻式的權力乃至暴力，是極大的考驗。
在成為《我的天才女友》的Big Fan之后，陳丹青決定在木心美術館展出《我的天才女友》，這是一次攝影及影像的特展，展出了天才女友的劇照、片場花絮，以及跟拍攝相關的紀錄片，在展廳最顯著位置，就展出了莉拉的這張婚紗劇照。為了配合特展，館長陳丹青與導演科斯坦佐、演員阿爾芭（Alba Rohrwacher）、意大利影評人穆勒（Marco Müller）以及意大利駐滬總領事館文化處處長達仁利組織了一次在線對談，有將近300萬中國觀眾觀看了這一直播，還不包括之后觀看回放的數據——這是一個驚人的數字，也許那兩位在意大利呼叫著莉拉之名的女孩也在其中。