胡也佛|構圖略有瑕疵，原來他在嘗試探索，胡也佛《春游圖》 |春游圖|構圖|畫家|山水畫

奇峰突起，泉水奔流，山中煙云繚繞，一座閣樓隱藏其中。這么美的山水畫，古韻盎然，讓人想要走入畫中。這就是山水畫的魅力，讓人感悟美好思索人生。這幅《春游圖》是近代畫家胡也佛的作品，創作于1950年，畫家正值壯年。從構圖上有明顯的南宋院體風格，從筆墨韻致上看更像明代浙派畫風。
不知道胡也佛出于什么目的，這幅畫看上去有些失衡，險峻的半壁高山，過于突兀，以至于畫面頭重腳輕。有一種猜測，胡也佛畫的時候沒有打底稿，想要自由揮灑一次。一般來講，畫這種細筆山水，需要從整體到局部。說不定，他畫的時候從局部到整體。

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胡也佛春游圖
如果這種猜測成立的話，就能明白胡也佛為了讓作品增強天然美感，做出了多少努力。畫中人物一看就是模仿南宋馬遠，用線精準有力，中鋒勾勒仿佛可以入木三分。這樣扎實的人物畫技法，配合細筆山水，很容易顯得生硬呆板，只能在構圖上調整一下。
胡也佛的調整是否成功，見仁見智。他能夠以旁觀者的視角，臨摹古代作品，力求形成自己的風格，值得尊敬。《春游圖》既有文人畫的格調，也有工整炫技的特征。這一點很像明代中期畫家仇英，融合民間畫工與文人畫家的審美情趣。技法上，像浙派；理念上，像仇英。這也是一種嘗試，所以形成了現有面貌。

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胡也佛春游圖局部
胡也佛的山水畫看上去通俗易懂，他用人物行動，賦予作品故事情節。這樣的創作當然是為了雅俗共賞，肯定不是為了自娛自樂享受筆墨情趣。看著精巧的畫面，再看著構圖上的瑕疵，恍然大悟。原來，胡也佛嘗試融合“匠人畫”與文人畫。
匠人、匠氣，不是什么好聽的說法。但是，作為20世紀的畫家，身處國畫改革的浪潮中，不可避免地思考時代性主題。胡也佛來自民間，他學習繪畫全靠仿古，他需要接受更多的創作理念，完成轉型。他不排斥民間畫工的匠氣，他尊重文人畫家的習氣，他想要將其融合，進入博采眾長的創作階段。

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胡也佛春游圖局部
按照傳統觀點，這幅《春游圖》只能算“能品” 。古人把繪畫作品分成四個等級，能品是最低一等。當然了，能夠進入四個等級的作品都是好作品。優中選優，才有了“品”的概念。
按照現代觀點，這幅《春游圖》起碼可以稱之為“妙品” 。古今評價的差異，正好說明，胡也佛在創作中的付出，勇于探索。應該給他更高的評價，表揚他的創新。

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胡也佛春游圖局部
【胡也佛|構圖略有瑕疵，原來他在嘗試探索，胡也佛《春游圖》】《春游圖》在胡也佛的作品中，不是精品。欣賞這樣的作品，有機會看出畫家的嘗試。這對了解一個畫家的技法特征十分重要，從中可以學到很多。