科幻|“推理女王”跨界寫科幻，意味著什么？ |推理小說|弗蘭肯斯坦|科幻|科

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宮部美雪的科幻小說《海神的后裔》致敬了科幻小說鼻祖、同為女性作家的瑪麗·雪萊所著的《弗蘭肯斯坦》。圖為根據宮部美雪同名推理小說改編的日劇《無名毒》（2013）劇照。（資料圖/圖）
宮部美雪，一位有著眾多頭銜和標簽的日本作家——“日本推理文學女王”“日本最受歡迎女作家”“日本文學史上的奇跡”“平成國民作家”“松本清張的女兒”等等。如此光環加身，自然會讓人對她的新作倍加期待。宮部美雪2022年出版的短篇集《海神的后裔》卻多少讓人出乎意料。這部短篇集中的七篇小說，既不是傳統意義上的推理小說，也不是宮部美雪經常涉獵的時代小說或者怪談小說，而是很正統、很“本格”的科幻小說。在這些故事當中，既看不到推理小說中常見的案件、偵探、推理、破案等元素，也沒有怪談小說中常見的各種靈異現象和神鬼妖怪。取而代之的，是科幻小說中的那些經典題材和主題，諸如：機器人（《告別的儀式》）、外星人（《向星星許愿》《戰士》）、人造人（《警長的明天》）等。而這部小說集的同名短篇《海神的后裔》，更是直接致敬了科幻小說鼻祖、同為女性作家的瑪麗·雪萊所著的《弗蘭肯斯坦》。
雖然有些推理小說中會帶有科幻元素，帶有“案件”“調查”等推理元素的科幻小說更是從阿西莫夫那個時代開始就屢見不鮮，但是像《海神的后裔》這樣，由推理作家創作的，完全不含推理元素的“本格”科幻小說，卻并不多見。
國內科幻圈的情況更是如此。檢索國內每年出版的各種類型文學年選就會發現，在推理、懸疑類的選集當中，尚且會出現極少數跨界的武俠小說或者科幻小說，但是在科幻選集當中，則全都是科幻作者寫的科幻小說。
近幾年來，受到《三體》《流浪地球》等科幻小說和電影的影響，科幻在國內達到了前所未有的熱度。從此，由國內科幻圈之外的作者創作的“跨界”科幻小說逐漸多了起來。但是這樣的作品，在國內科幻圈中卻幾乎沒有熱度和討論，完全處于“墻外開花墻外香”的狀態。
那么，這種跨界意味著什么？
“排外”的科幻小說
那些“跨界”的科幻小說，看上去的確和我們所熟悉的那種“正統”科幻小說在很多地方都有微妙的差異。這些差異乍一看似乎很不起眼，細品卻又讓人無法忽視，就像達爾文在加拉帕戈斯群島上見到的雀鳥，明明都是一個物種，大體形態都差不多，但身體大小不同，鳥喙的大小、形狀差別更大，甚至有的種群之間已經出現了生殖隔離。
這種“隔閡”并不是一開始就有的。與所有我們現在所熟知的類型文學一樣，科幻小說一開始也是從通俗文學的母體中派生出來的。追本溯源就會發現，現代意義上的科幻小說和推理小說幾乎同出一脈。普遍認為的第一部科幻小說《弗蘭肯斯坦》和第一部推理小說《莫爾格街兇殺案》均出版于19世紀上半葉，而且都帶有當時通俗小說所慣有的哥特、恐怖、驚悚元素。不僅如此，那個時期的科幻，比如“科幻小說之父”凡爾納的很多小說，與他同時代的通俗小說相比，并沒有太大的差別。其中的“科幻元素”或者說“科幻設定” ，只是對當時已有的科學現象的簡單想象而已。按照現在對科幻的評價標準，那個時期的科幻小說，只是帶有科學元素的通俗小說罷了。
就像所有的孩子都會長大，發展出自己的性格一樣。科幻、推理、恐怖等類型文學，也走上了各自的發展之路，并且形成了獨特的文體標準和評價體系。在所有的類型文學當中，科幻可以說是最為特殊，也是標準最為明確的一類，甚至到了有些“排外”的程度。