國產劇|國產劇只剩「恐婚套餐」？( 三 ) 全職媽媽|經典|心居

最明顯的是利于話題形成。抖快B、微博等社交平臺上聚集的年輕受眾，以及覆蓋面較廣的下沉市場，都熱衷于對此類高能片段進行話題討論，從而可以引流到正片。
然而，一開始的新鮮感過后，疊加式傳播極有可能帶給觀眾致命的“恐婚感” ，最可惜的是，這些劇集只做到讓問題和矛盾赤裸裸展現出來，卻沒有負責最后的治愈方式。
大部分的國產家庭劇，給到的治愈只是一個所謂大快人心的結果，比如劇中小三總是不能得償所愿，渣男總會失去所有而幡然醒悟卻物是人非，女主在經歷磨難之后事業成功或事業愛情雙豐收，曾經婚姻、家庭關系不理解的雙方，共同經歷過困境而彼此理解……溫馨結局背后，高高拿起、輕輕放下的劇創方式，對于觀眾而言，總有種強行大團圓之感，缺少說服力。
那么，真正的治愈感家庭劇該是怎樣的模樣？幾個例子可以尋得解答——
《父母愛情》這樣細數長流的愛情故事，更多的是夫妻二人患難與共、相濡以沫，在平平淡淡的家庭瑣碎之中，笑點淚點并存，最終成為經典之作；《以家人之名》的前半段甚至被不少觀眾寄予“中國版1988”的期待，從小一起長大的孩子彼此間的互相幫助，組成的“奇怪家庭”每個人都異常溫暖，雖然可惜的是，該劇后期也陷入到了傳統偶像言情劇的情感糾葛老路子；剛剛落下帷幕的《人世間》，雖然靠“令全網暴哭”出圈，但故事里周秉昆與鄭娟二人互相攙扶、攻克難關，也是讓無數人的內心暖意十足......

家庭婚姻生活其實都是雞毛蒜皮、柴米油鹽，但如何使觀眾感受到夫妻二人的相濡以沫、齊心同行，以及一個家庭從內到外的溫暖，才是治愈“恐婚癥”的根本之道。
但是，這樣的家庭生活表達方式，更多不是出現于現在的國產家庭劇，而是甜寵劇里。
以楊紫、肖戰主演的《余生，請多指教》為例，雖然男女之間的感情推進歷程過于老套，但是，楊紫飾演的林之校，她與老林、李女士所組成的家庭，雖然也有所矛盾，但背后家人之間真實的愛意，以及家庭的溫暖，還是能讓觀眾深切感受到。
甜寵劇除了在男女主角的家庭設置上體現溫暖之外，甜寵劇本身的治愈基因也是存在的。
關于甜寵劇，最先印入腦海的是大部分觀眾的評價， “生活已經這么苦了，就想看看不費腦、甜甜的劇”等等。 “發糖”是甜寵劇最大的任務和內容之一，甭管主角是來自哪個時空，甭管二人的身份、性格、家庭相差多大，在甜寵劇中，都能談一場甜甜的戀愛。到了現在，不少觀眾依然在甜寵劇評論里大呼“好甜” ，不亦樂乎地磕著CP 。
但是，甜寵劇真的能完全治愈“恐婚” ，拉回觀眾對于愛情、婚姻的向往嗎？答案可能也并不樂觀。

畢竟小而美的甜寵劇早就陷入審美疲勞和難以創新的困境。觀眾對于“甜”的要求提高了，對于CP感的要求也更強烈了，再加上劇情不懸浮、符合現實、有邏輯等要求，甜寵劇想要俘獲觀眾的心更難了。同時，越來越多甜寵劇被機械式播出，觀眾疲勞了，哪里來的治愈。最重要的是，甜寵劇大多數以結婚收場或先婚后愛為創作方式，筆墨集中在男女主感情的推進和刻畫上，對于婚姻之外的其他人和婚姻中產生的多重關系的描述并不多。
當然，在國產家庭劇拼命填塞婚姻矛盾、沖突和狗血情節的情況之下，意圖以此博取話題，這個時候， “極致愛情用準極致流量”的甜寵劇，如果能多方面加強對于溫馨家庭的刻畫，也必然使得頂流下場的甜寵劇不只限于粉絲自嗨。