國產(chǎn)劇|國產(chǎn)劇只剩「恐婚套餐」？全職媽媽|經(jīng)典|心居

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本文來自微信公眾號：壹娛觀察（ID: yiyuguancha），文/王心怡。
《心居》臨近尾聲，顧清俞（童瑤飾）與施源（馮紹峰飾）短暫的婚姻告一段落。
粗略統(tǒng)計(jì) ，二月以來上線的國產(chǎn)劇，家庭劇是主力，其中便有接近十個小家庭出現(xiàn)婚姻問題，而借由這些婚姻關(guān)系中全職媽媽、單方出軌、婆媳問題、男女雙方事業(yè)矛盾、家庭背景不匹配等等問題都被暴露出來。
從題材和類型來看，家庭劇、婚姻劇一直是劇集創(chuàng)作的主流。從早期風(fēng)靡全國的婆媳關(guān)系，到如今去探討女性成長、獨(dú)立，社會關(guān)系多元之下，國產(chǎn)劇再次解碼各種不同形態(tài)的婚姻和家庭關(guān)系，相關(guān)探討從未消失在觀眾視線。
【國產(chǎn)劇|國產(chǎn)劇只剩「恐婚套餐」？】目前的家庭劇被視為現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作主力方向，畢竟它可以承載和發(fā)散出代際、夫妻、育兒、職場等各類社會議題，從而影射現(xiàn)實(shí) ，形成討論。這類話題歷來是社會關(guān)注的議題，它符合電視劇受眾對于家長里短的喜好，其中的“高能”沖突點(diǎn)也適合在短視頻、社交平臺以片段式話題傳播，引起年輕受眾的討論和關(guān)注。

用或矛盾、或狗血的話題帶動觀看量和話題度的這套打法，對于劇方和平臺方來說，套路已然成型。
從創(chuàng)造出經(jīng)典女性群像的《三十而已》，到被網(wǎng)友戲稱為《喬家的5個倒霉蛋》的《喬家的兒女》，再到被吐槽只有“金句”沒有劇情的《我們的婚姻》，以及掀起“姑嫂大戰(zhàn)”的《心居》，皆是如此。
甭管是否創(chuàng)造了全網(wǎng)狂歡的角色和“梗” ，還是在追劇當(dāng)下讓觀眾糟心或氣憤到牙癢癢，國產(chǎn)婚姻家庭劇在以一波一波的沖突之間解構(gòu)著婚姻、家庭問題，但是，最終給到觀眾的卻是，沒有過多療愈之法，更多的只是安排一個看似完滿、溫馨、且人物關(guān)系都和解的大團(tuán)圓結(jié)局。
這也難怪不少網(wǎng)友紛紛感嘆道——“韓劇讓我想談戀愛，泰劇讓我想復(fù)仇，美劇讓我想拯救世界，國產(chǎn)劇只讓我恐婚。 ”
恐婚幾件套過往的家庭劇創(chuàng)作，其中之一較為側(cè)重的是對婆媳關(guān)系的刻畫。
比如，講述了傳統(tǒng)思想的婆婆與生活方式現(xiàn)代的兒媳矛盾的《雙面膠》，聚焦“80后”婚姻、新式婚戀觀及婆媳關(guān)系的《媳婦的美好時(shí)代》，以及《獨(dú)生子女的婆婆媽媽》《當(dāng)婆婆遇上媽》《婆婆來了》等作品，都是通過家長里短間的婆媳關(guān)系來解構(gòu)婚姻、家庭關(guān)系，這些作品通過劇名就已經(jīng)能窺探到其中的矛盾和火藥味。
經(jīng)由此類電視劇發(fā)酵，不少經(jīng)典的婆媳形象也油然而生，而國產(chǎn)劇關(guān)于婆媳關(guān)系也形成了兩者對立、斗智斗勇的刻板印象和創(chuàng)作方式，似乎女性結(jié)婚之后就要面對婆婆的刁難和一地的雞毛蒜皮。

《雙面膠》中的兒媳與婆婆
現(xiàn)在的國產(chǎn)家庭劇，更多的筆墨偏向于女性獨(dú)立議題，且逐漸升溫。
近幾年，包裹著女性成長、育兒、全職媽媽、代際親子關(guān)系、閃婚、離異、重組家庭等內(nèi)容成為家庭劇的重要組成，而人設(shè)方面，男強(qiáng)女弱、女強(qiáng)男弱、雙強(qiáng)等也都在設(shè)定范圍內(nèi) 。