|他是書壇“大器晚成”的典型｜作品原則上不準出境者 |書法|草書|書法作品|懷素

他是是中國傳統書法美學的集大成者，是詩、書、畫三絕的藝壇大家，是當代最負盛名的書法家之一，他飲譽世界，有當代“草圣”之名，人稱“三百年出了一個林散之” ，他捍衛了中國書法在國際上的中心地位。
他就是人藝和諧統一的典范林散之——
林散之書法作品
在中國當代書壇，林散之是一個富有傳奇色彩的名字，他詩書畫具精，聲名遠播海外，但他一直只認可自己是詩人，對書畫他從不以家而自居，可見其修養之深厚。
林散之是“大器晚成”的典型， 1972年中日書法交流選拔時一舉成名，此時他已年過七旬。 1973年，《人民中國》雜志第一期刊出其草書條幅《清平樂·會昌》，震動海內外書壇。

本文圖片

張繼楓橋夜泊立軸水墨紙本林散之
【|他是書壇“大器晚成”的典型｜作品原則上不準出境者】林散之8歲學書，由唐楷入手，遍臨古今名帖名碑，草書以大王為宗，懷素為體，王鐸為友，董其昌、祝枝山為賓，刻苦磨礪，千錘百煉。
早年拜鄉賢范培開先生學書，后從含山進士張栗庵先生學詩。此后為求藝道，只身負笈上海，拜黃賓虹先生為師，書、詩、畫俱進。

本文圖片

林散之論畫一首 145×354cm 林散之紀念館藏
黃賓虹引導林散之不固執于舊論，直入原初書法文本，并授以用筆用墨之法，這對林散之最終成為中國草書大家有其至關重要的意義。林散之的書法，已成為中國書法傳統的一部分。
林散之曾一度出任副縣長之職，但不久便調入他更習慣的江蘇書畫院。他更關心的是詩詞書畫，而不是世事變遷；更關心的是與古代書畫家爭短長，而不是與今人論是非；他與世無爭，心不旁騖，迥出塵表，活脫脫一個現代隱士。

本文圖片

林散之書法作品
林散之牢記黃賓虹“師古人，更要師造化”的教導，通過幾年節衣縮食，積累了一些旅費，便于1934年三十七歲時決然打點行裝，告別老母妻兒，孤身出游。費時八個月，歷經蘇、皖、魯、晉、豫、陜、川、鄂九省，游嵩山、華山、終南山、太白山、峨嵋山、廬山、混江、三峽等名山大川，行程一萬六千余里，歷盡艱難險阻，得畫稿八百余幅，詩近二百首，并觀摩沿途歷代刻石書法，胸襟與眼界大開。此舉亦少有人實行，可見他追求理想的執著與堅毅。后又兩游黃山，在名山大川中體驗方法，尋覓新意，尤對山川景色風云氣象變化之靈韻深得感情。
林散之創造了“瘦勁飄逸”的“林體”草書。其特點是：瘦勁圓澀，璀璨華滋，偏正相依，飄逸天成。林散之的草書，反映了近三百年來中國草書藝術的最高成就。林散之的草書，捍衛了中國書法在國際上的中心地位。

本文圖片

林散之古銀杏行 151×83cm 1978年林散之紀念館藏
林散之是極富創造精神的。他說：“敢與古人、外國人比一比。比如寫草書，敢同王覺斯、傅山比……沒有這種氣度怎么行？”當學生的功力達到一定的程度時，他總會說：“要膽大，放得開。 ”“學古是為了跳出古人，有自己面目，要寫出性情來。 ”“學我者死，叛我者生。 ”“規行矩步是寫不好字的。 ”“需要擺脫一切，單刀匹馬，直沖直入，此真能成學書者。 ”老人恰好生于“戊戌變法”那一年，所以他經常戲稱：“我是革新派！”