伙伴|生活與伙伴的力量｜紅鯉魚與綠鯉魚與魚工作室& PAL UP工作室( 三 ) 生活|徐軼仁|方向|大會|鯉魚

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徐軼仁在《黑怕女孩》錄制現場以舞臺為核心， “斜杠”地去發展，也是徐軼仁對工作室的定位和選擇伙伴時的重要依據。 “因為我的工作室側重舞臺視覺秀方面，所以我需要一個現場導演來把控現場整體的流程，一個視覺導演把控舞美視覺方面，以及一個懂道具、音樂等各領域的全能型人才。 ”基于對彼此的信賴與了解，目前工作室的成員，都是與徐軼仁合作過兩三個項目的固定班底。
“PAL UP”本身是結交朋友的意思，拆開來看是play、Active、Lead、Unique、Professional的單詞構成，代表了工作室的整體文化。

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徐軼仁表示：“我首先希望大家以興趣為驅動，想做什么就去做，先不切實際地想，再把不切實際玩成腳踏實地。其次，我希望團隊每個人都是多元化人才，能夠集編劇語言、導演思維、舞臺設計等于一身。再者，我希望我們從個人到團隊都要努力做到高度專業且‘絕無僅有’ ，打造出的內容要具備行業引領性。 ”
PAL UP工作室 2022 年的工作計劃，是持續打造業內頭部舞臺視覺秀+執行一體化團隊，同步全案與多元化發展一起抓。
除了承接常規綜藝的舞臺視覺部分，徐軼仁希望2022年工作室至少有一檔晚會類項目。 “我們之前做過618晚會、央視網絡春晚等，視覺體系是晚會當中非常大的一塊內容。不同于節目中的視覺秀部分，晚會需要創造一條完整的邏輯主線，是編劇語言加視覺語言的集合，能夠進一步增強市場對團隊的認可度。 ”

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徐軼仁在《黑怕女孩》錄制現場此外，工作室也在積極拓展其他題材的真人秀，比如旅游類、校園類、科技類等。徐軼仁表示：“我們想做的節目很多，但前提是怎么去創造新的內容，這個過程需要不斷思考。我們正在研究策劃專屬于VR的內容，這是通過《跨次元新星》得到的方向，但VR當中不一定是虛擬偶像。 ”目前，徐軼仁和潘弘春、張琛力三大工作室正共同投身于元宇宙項目中。
在徐軼仁看來，整個市場環境相比前兩年發生了巨大改變，想讓客戶、平臺為內容買單，就必須迅速找到轉型的關鍵點。 “我覺得當下不是長視頻終結的時代，而是長視頻如何更快速吸引用戶的時代。我們也同步在跟抖音和小紅書這樣年輕人聚集的平臺積極保持溝通，希望創作出更流行化、年輕化的內容。 ”
在人才培養方面，徐軼仁將強化成員的編劇思維作為重點之一。 “編劇是一檔節目的主軸內核，哪怕是最初的PPT方案也蘊含著非常多的編劇思維，如何通過方案讓大家了解到你想講的故事，是非常重要的第一步。 ”
徐軼仁也一直在思考如何讓市場認知到每位成員獨特的光芒，如何把團隊力量最大化。項目經理制是他提出的一種內部工作模式。

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徐軼仁在節目錄制現場 “我們工作室的項目，我都會安排一位成員擔任項目經理，由他做主軸來調動我們。在過程中如果出現問題我會及時出面，如果一切順利的話，我就是一個被調度者。 ”徐軼仁希望通過項目經理制調動成員工作的主動性，讓他們多參加提案、匯報、對外溝通，幫助每個人摸索出準確的職業方向。