王蒙|【國畫山水】王蒙的山水畫，沉郁深秀，渾厚華滋繪畫|國畫|山水畫

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文章來源：聿美齋王蒙的山水畫，沉郁深秀，渾厚華滋
王蒙的山水畫，沉郁深秀，渾厚華滋
王蒙（1308－1385），字叔明，號黃鶴山樵、香山居士，吳興(今浙江湖州)人，外祖父趙孟??、外祖母管道升、舅父趙雍、表弟趙彥征都是元代著名畫家。王蒙的山水畫受到趙孟??的直接影響，后來進而師法王維、董源、巨然等人，綜合出新風格。元末，他做過“理問”、“長吏”一類的小官，后來因為“遇亂”(指爆發農民起義)，棄官隱居黃鶴山多年。

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元末官理問，棄官后隱居臨平（今浙江余杭臨平鎮）黃鶴山，自號黃鶴山樵。明初王蒙出任泰安（今屬山東）知州，因胡維庸案牽累，死于獄中。

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王蒙能詩文，工書法。尤擅畫山水，得外祖趙孟??法，以董源、巨然為宗而自成面目。寫景稠密，布局多重山復水，善用解索皴和渴墨苔點，表現林巒郁茂蒼茫的氣氛。山水之外，兼能人物。所作對明、清山水畫影響甚大，僅次于黃公望，后人將其與黃公望、吳鎮、倪瓚合稱為“元四家” 。

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王蒙創造的“水暈墨章”，豐富了民族繪畫的表現技法。他的獨特風格，表現在“元氣磅礴”、用筆熟練、“縱橫離奇，莫辨端倪” 。

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王蒙一生畫了許多隱居圖，但內心對退隱和出仕始終十分矛盾。因此，他的畫氣息不如黃公望、吳鎮、倪瓚的作品那么平靜超脫，甚至線條中往往透露出不安的情緒。也正是由于他不能忘情止俗，所以他對周圍的環境更加關心，對山川自然的描寫，比他們更為盡心盡力。而且他的技法多樣，顯得藝術上更為多能。

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王蒙的山水畫，早年受外祖父趙孟??的影響，后來又受到畫家黃公望的指點，因此他在繼承董巨畫法的基礎上能自出新意。他的畫以繁密見長，而且筆法變化多，功力深厚。點苔多用胡椒點和破筆點。在畫中還喜歡點掇人物活動。總之，他的藝術風格是沉郁深秀，渾厚華滋。

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王蒙畫山水，以董、巨為宗，而自成面目，亦兼畫人物。與倪云林、黃公望、吳鎮齊名并有交往，后人稱“元四家” 。他創造的“水暈墨章”，豐富了民族繪畫的表現技法。他的獨特風格，表現在“元氣磅礴”、用筆熟練、“縱橫離奇，莫辨端倪” 。《畫史繪要》中說：“王蒙山水師巨然，甚得用墨法” 。而惲南田更說他“遠宗摩詰（王維）” 。常用皴法，有解索皴和牛毛皴兩種，其特征，一是好用蜷曲如蚯蚓的皴筆，以用筆撳變和“繁”著稱；另一是用“淡墨鉤石骨，純以焦墨皴擦，使石中絕無余地，再加以破點，望之郁然深秀” 。倪云林曾在他的作品中題道：“叔明筆力能扛鼎，五百年來無此君” 。其作品有：《林泉清集圖》、《松山書屋》、《湘江風雨圖》、《溪山逸趣圖》以及《雪霽圖》，信筆揮灑而天趣橫溢、意致超絕。留傳至今的還有：《青卞隱居圖》、《谷口春耕圖》、《花溪漁隱圖》、《秋山草堂圖》、《夏日山居圖》等。