編劇查文白采用了歷史與當下 ， 兩個時空交替敘述的方式 ， 一層層展開那個為民族浴血奮戰的鐵血往事 ， 同時也讓當代人近距離感知歷史上一個個鮮活而剛毅的年輕生命 。 主人公李安本的孫子從懷疑爺爺是逃兵到揭開隱秘真相的過程 ， 也如同李安本從平凡到偉大蛻變的心理歷程 ， 創作者的意圖在于讓新時代的人們見證鐵軍精神的代代延續 。
全方位調動感官 ， “快板書”活畫電鍵敲擊
飾演戰士們的演員將戰斗與發報的動作高度凝練化后 ， 在舞臺之上竄蹦跳躍、閃轉騰挪 。 尤為值得一提的是 ， 飾演通訊班的戰士將類似快板的應答器綁縛在大腿上 ， 由此敲擊電鍵的動作便活畫成了擊打快板 ， 不僅把端坐發報的“靜態”動作解放出來 ， 渲染出十萬火急的戰場氛圍 ， 更是對“快板書”這一我軍歷史上慣用的戰地宣教動員手段的歷史致意 。
舞臺上轉臺不停地旋轉 ， 戰士在槍炮聲中一個一個倒下 ， 投影里閃過彈幕一樣的電波 ， 一桿鮮紅的旗幟卻始終屹立 。 在這壯烈的一幕中 ， 鐵血戰士用血肉熔成一條前仆后繼的鐵流 。 可以說 ， 在話劇《鐵流東進》的舞臺上 ， 無形的電波與鐵軍的鋼鐵洪流結合為一種精神上的傳導物質 ， 愛國熱情和民族情懷繼而被迅速點燃 。
導演查文浩極富以詩意浪漫的想象力 ， 用影像、燈光、音樂、演員形體等載體 ， 立體呈現了電波的形態 ， 調動著現場觀眾感官 。 舞臺上高低不一的白色矩陣排列成摩爾斯電碼符號 ， 而代表點、劃、停頓的間隔距離又將其構成一個迷宮 ， 燈光一變 ， 頓時成了狼煙四起的戰場……戰士們在這座摩爾斯電碼組成的“山”上等待突圍 ， 堅守希望 。 舞臺上方的紗幕也由摩爾斯電碼符號組成 ， 隨著轉臺的運動 ， 影像在紗幕上移動 ， 仿佛是發電報時滴滴答答的節奏 ， 營造出浪漫詩意的意象 。
文章圖片
文章圖片
文章圖片
文章圖片
《鐵流東進》劇照 塔蘇 圖
舞臺上現代的話劇語言 ， 并不排斥對中式戲曲美學“以虛擬實”“假中見真”的吸收與借鑒 。 京劇界有句行話 ， 所謂“三四人千軍萬馬 ， 六七步萬水千山” ， 戲臺上四個龍套演員便可以虛擬出人如潮涌的大場面——這里 ， 也被活學活用展現出戰士們的突擊與轉進 。
而為了展現我軍的禮賢下士 ， 兩根竹竿戲仿出“客人”李安本在腿腳不便之時 ， 戰士們用簡易的轎子扛著他行軍的場面 。 如此 ， 上山、過河等京劇程式動作也自然而然地出現在舞臺之上 。 飾演李安本的演員侯巖松在盡興表演之余 ， 似乎還不過癮 。 只見他一躍踩上竹竿 ， 一展好似北方民俗“踩高蹺”的戲法 ， 不僅適時張弛了劇情節奏 ， 也調節了觀眾的觀劇心理 ， 更展現了我軍在抗戰時期確立的“團結、緊張、嚴肅、活潑”的軍營文化 。
喚起時代共鳴 ， 講好“這盛世 ， 如你們所愿”
作為一種整體詮釋 ， 話劇《鐵流東進》將電波的形態具象成圓形 ， 與旋轉的舞臺融為一體 ， 詩意地展現了電波與鐵軍的關系 ， 在音樂旋律里也加入了摩爾斯電碼的元素 ， 用男聲合唱與哼鳴的方式貫穿整首歌曲 。 這滴滴答答的聲音也是患阿爾茨海默病的老年李安本循環在腦海中揮之不去的聲音 ， 在宏大的抗戰作品中匯入了柔和感人的筆觸……
- |重慶一中線上舉行第四屆“作家進校園”活動
- |千古絕對，上聯“孫權嫁妹有備而來”，窮書生出下聯，堪稱經典
- 河南|飛針走線 針尖上的“非遺”技藝
- 玉雕|火了千年的玉雕題材“玉翁仲”
- 非遺傳承人|【十年＠每一個奮斗的你】浙江七旬非遺傳承人的“布片人生”
- |賀知章罕見書法，拉開了中唐草書浪漫風氣的序幕！
- 招聘|丈夫出軌，女兒絕癥：活得“最慘”的女人，卻是大多女人的天花板
- 創業|人民網三評“振興中國男足”之一：聯賽是根本，不折騰！
- |“鑒寶大師”馬未都：鑒別瓷器戴手套的要么是外行，要么是騙子
- |“文博單位不應直接將文物原始數據作為限量商品發售”，這話怎么理解？