藝術|筱俊亭的故鄉情( 三 ) 小孩子|藝術|銅子|天津|母親

搭班“天樂”
勸業場內擷精華
為了養活一家人，筱俊亭幾乎沒有閑暇時間休息，總是一天又一天接連不斷地演出，從林亭口回到天津不久，就到勸業場六樓天樂戲院搭班唱戲。那時正值上世紀30年代末期，勸業場已成為天津商業中心，不光有琳瑯滿目的商品，而且設有多家游藝場和小劇場，那時筱俊亭和她的伙伴兒們還都是小演員。演出之余，她經常和鮮靈霞沿著樓梯一層一層跑樓玩兒，有時還去照“哈哈鏡”互相取笑。
這一時期，筱俊亭與名角兒愛蓮君、鮮靈霞、筱玉芳、郭硯芳、李文芳、新鳳霞等同臺。在為愛蓮君配戲時，筱俊亭深深迷戀上了她的演唱藝術。愛蓮君嗓音寬亮脆俏，柔美清醇，咬字清晰，勇于革新創造，當時她唱的“有小紅細留神兒”“八月中秋雁南飛”等唱段具有獨特風格，滿街傳唱。她的最大貢獻，是創造了“疙瘩腔” ，這種唱腔曲調不平不直，宛如一條彩帶上打了一些不同花形的結，俏巧玲瓏、節奏鏗鏘。和同期著名演員劉翠霞相比，如果說劉腔如碧海波濤，一瀉千里，那么愛腔則像潺潺溪流，跳躍多姿。筱俊亭時時處處留心愛蓮君的演唱，幾乎“偷”會了愛派的所有唱段，后來她在長期舞臺實踐中形成的“筱派”唱腔里獨具風格的“疙瘩腔” ，就是在愛蓮君“疙瘩腔”的基礎上，又結合自己嗓音條件創成的。
筱俊亭在天樂戲院演出，因為有便利條件，經常在沒她角色時，去看各劇場的戲。不同的劇種，不同的演員，均有其獨特的藝術魅力，讓她眼界大開。文明戲劇目以清裝戲居多，演員多為大學生“下海” ，他們文化高，肯思考，每個動作、每句臺詞都經過認真嚴肅的研究，刻畫人物有深度，近情理，感動人，表演不庸俗。天華景小科班清一色六七歲的小演員，利用轉動舞臺演出《天河配》《天上斗牛宮》《八仙過海》以及連臺本戲《西游記》，極為賞心悅目。七樓的昆曲以侯永奎為主演，他武功扎實、扮相英武、身段漂亮干凈、嗓音激昂挺拔。這些演出，筱俊亭都非常喜歡，總是看不夠。但最令她癡迷的，還得說是“什樣雜耍” ，她不僅在勸業場內觀看，還經常跑到附近的泰康商場“小梨園”和天祥市場“大觀園”去欣賞。劉寶全、白云鵬、小彩舞的京韻，王佩臣的“醋溜大鼓” ，石慧儒的單弦，馬增芬的西河大鼓，喬清秀、王寶霞、王元堂的河南墜子，高五姑的天津時調，吉平三的太平歌詞，小蘑菇、荷花女的相聲，筱俊亭均如癡如醉。眾多名家對觀眾謙虛真誠的態度、對藝術一絲不茍的精神，表演方面的優長，都對她產生了潛移默化的影響。不知不覺中，她學會了很多曲藝唱段。后來為了招徠觀眾，在演評劇《紡棉花》等有戲中串唱的情節時，她就經常學劉寶全、喬清秀的唱段，在反串“雙簧”時，別人在前面表演，她則在椅子后面學唱王佩臣的“醋溜大鼓” 。
在勸業場演出這一時期，確實是筱俊亭演藝生涯中的重要階段。許許多多優美的身段、腔調都深深印在了她的腦海里，成為她終生取之不盡、用之不竭的藝術寶藏。后來，藝術上成熟后，筱俊亭在塑造人物、創腔兒時，不經意間，一些美妙的旋律總會融入她的唱腔中，使得她的演唱巧腔迭出，新穎別致。可以說，筱俊亭之所以能創造出一個新流派，這和她對家鄉戲曲、曲藝藝術如癡如醉的喜愛是分不開的。
到19歲時，筱俊亭幾乎學習和繼承了全部評劇早期老劇目，在唱、念、做等各方面打下堅實的傳統基本功基礎。由于她執著治藝、廣采博收，勇于革新，終于在不斷演出實踐中，在當時津門到處以“高門大嗓”演唱風格盛行的大背景下，獨辟蹊徑，以“走低腔兒”闖出一條新路，并得到挑剔的津門觀眾的認可，從而聲名鵲起。