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曾衍濤|曾衍濤：青綠淺絳 渾厚華滋

淺絳曾衍濤

作山水解決好“筆墨功夫”相當重要 ， 得筆墨者入畫道 ， 不得筆墨者是外行 。 觀賞著名畫家曾衍濤先生的作品 ， 了然而斷他就是深諳畫道的丹青能家 。 他把筆墨功夫表現的無以復加 ， 從他畫的荷花里可見這種功夫的純熟 。 他可以執筆作墨 ， 在對境造意的過程中 ， 達成既為山水傳神 ， 亦為山水立骨的目標 。
曾衍濤|曾衍濤：青綠淺絳 渾厚華滋
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上：《烏江金秋圖》下：《木棕河》
中國畫以線造型是根本 ， 線是筆法的表現結果 。 沒有骨法用筆的精氣神 ， 作山水難免顯媚質 。 縱觀曾先生的山水作品 ， 骨法用筆的意識很強 ， 并且實踐嫻熟 。 長線勾勒線條可見一氣呵成 ， 毫無滯礙 。 短線也交代得相當清楚 ， 筆筆相映 ， 頓挫有效 。 長線短線 ， 組織有序 ， 毫不凌亂 ， 不會有一根線條因為筆病成為散兵游勇 。 再加上皴法多變 ， 擦法立明暗 ， 讓他的山水有足足可觀的立體效果 ， 在形的塑造上有出神入化 ， 爐火純青的水準 。 山水若無形 ， 難言有神 。 神因形駐 ， 所以造型是萬法之根 。 得到筆法歷練的曾先生 ， 畫山水盡有造型的精湛 ， 當然會有法不欺人的表現 。
再論他的山水用墨 ， 明顯是遠師范寬的取法 ， 積墨之法的渾厚質感 ， 可以經過時空的穿梭 ， 又歷歷在目顯于眼前 。 范寬作山水有精彩的積墨技法 ， 成為百代師法的宗源 。 清代龔賢 ， 近代黃賓虹也盡得積墨玄機 。 從曾先生的畫里 ， 仍舊可以看到這般玄機的古今永傳 。 他鋪陳水墨五色煥神 ， 經過層層復沓 ， 可以積墨顯觀山巖的鋼打鐵鑄！有質感的水墨表現 ， 也有渺渺感的渲染 ， 水破墨 ， 墨破水 ， 具象里作抽象 ， 抽象里生具象 ， 虛實相生 ， 陰陽相合 ， 破墨也是畫里的精彩功夫 。 有了筆墨功夫 ， 再作山水 ， 就是可外師造化中得心源 。 山水的質感與神逸同時可成 ， 鐵桿老筆 ， 翻飛作蒼潤 ， 渾厚華滋 。
曾衍濤|曾衍濤：青綠淺絳 渾厚華滋
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《溪山紅葉霜染成》《萬壑松風動 天籟傳聲遠》
謝赫論畫 ， 首倡氣韻生動 。 氣韻是視覺變心覺的東西 ， 言之無物 ， 但是感之豐富 。 有氣韻者為神 ， 無氣韻者為匠 。 曾先生的山水作品 ， 無一例外都在氣韻的醞釀上有貴在天然的表現 。 不故意 ， 不刻意 ， 詩入畫 ， 寫意云來山更妙 ， 云去山如畫的意象 ， 正是氣韻生動的淵源 。 他有非常到家的文人修養 ， 所以作畫有詩情畫意 ， 空間經營有行至水窮處 ， 坐看云起時的浩莽 。 目在畫中游 ， 心意可行可居 。 清涼世界 ， 可以統攝人心 ， 能不有氣韻？縱觀他的山水作品 ， 都有氣韻生動的佳妙 ， 妙不可言 。
曾衍濤|曾衍濤：青綠淺絳 渾厚華滋
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上：《大山人家寂 蟬鳴野山秋》 下：《江邊人家》
青綠淺絳 ， 渾厚華滋 。 畫山水既是做修行 ， 唯有像先生這樣有樂山樂水的智善情懷 ， 才可以在山水創作中擁有寫禪畫道的功夫 。 畫如其人是真諦 ， 丹青益修是定論 。 先生之畫因心作境 ， 遠離一切煙火氣 ， 自得一派清涼風 。 凡屬賢德 ， 都是這種灑脫 。
（文/史峰）
藝術家簡介：
【曾衍濤|曾衍濤：青綠淺絳 渾厚華滋】曾衍濤 ， 男 ， 1965年生人 ,號清寒山人、逸風樓主人 。 重慶市美術家協會理事 ， 武隆區美術家協會主席 。