角色|不要被片名耽誤了，《鄧小平小道》走出類型片新路電影|老鄧|雷獻禾|人物|片名

《鄧小平小道》是一部傳記電影，不要因為電影的題材和片名，就認定該片屬于那種樣板化的主旋律作品，這也是本片的導演雷獻禾，以及編劇王興東拍攝這部電影的原因。

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電影打破觀眾對類型片的刻板認識，從生活與藝術的角度，精準把握時代背景，填補空白，還原真實，更是從角色塑造的角度入手，深刻的剖析人物，將立體生動的角色形象呈現在觀眾面前。新穎的類型片拍攝方式，更是非常適合年輕人觀看。
電影的故事發生在鄧小平同志謫居江西南昌城郊時期，在這段日子里，他在原新建縣拖拉機修配廠進行了為期三年零四個月勞動生活，期間不能稱他為“同志” ，只能用“老鄧”替代，而且還有一位全程板著臉的黃干事形影不離的隨行，既是保護他的安全，也對其日常生活進行監督，而“老鄧”的所有行動，都要向這位干事匯報。

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而這條“小道” ，就是“老鄧”每天上下班行走的寂寞小路。電影也交代了起因——原本是工廠后門的一個廢棄小路，是工廠廠長和主任專門為“老鄧”開辟的一條捷徑，在那個動蕩的時期，保護“老鄧”安全，也方便其上下班。
這也是該片前20分鐘的主線故事，用蒙太奇手法概括了背景和人物，一氣呵成，讓觀眾代入感極強。并從一場沖突中從側面概括了“老鄧”的膽識和氣度，完成了角色的基本構型，也為后面的故事打下基礎。

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該片的故事線和人物塑造，也是全片最大的亮點。相比我國其他同類作品，比如很多描寫領袖人物作品，為了把角色塑造得非常全面，所以其事跡要描述充分，人物關系要展示齊全。但本片并不是這樣。正如在編劇課上老師說起的那樣， “我們永遠無法把他的每一分每一秒都拍成電影，但我們可以從一些重要事件中拍出一個人。浮光掠影，全而有限” 。
這也是本片的特色——抓住了核心要素，沒有面面俱到地展示“老鄧”的社會關系以及他經歷的大事件，而是從小事入手，以面概全，展示角色的人格魅力和信念。

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比如他在工廠工作時期， “老鄧”重新撿起了他在法國勤工儉學時學的手藝“鉗工” ，引得一旁的工人們大為驚訝。這位65歲的老人每天上班進門第一句總是，早上好，下班又是一句，明天見，簡樸且平易，這些細節都有呈現。
回到家中，他又是一名普通的父親，把癱瘓在床的兒子接來之后，每天更是要照顧孩子的起居，夜晚睡覺時還要定鬧鈴，每2-3個小時要起來一次，幫助兒子翻個身，避免炎熱的天氣里兒子得褥瘡。一次談話中，老鄧對兒子講起了他的同學陳延年，其中飽含的情誼和先輩的事跡，讓人為之動容。
電影正是從這些極具生活質感的點滴小事中，反應出角色的人格魅力，電影中一句臺詞寫得非常好：堅持真理的人格不能丟。彼時彼刻他雖然是一名工人，但心系百姓；雖然遠在江西小鎮，但沒有忘記國家；他也是一位父親，有著普天下父輩心系子女的共同心愿，這些塑造讓人物形象更加飽滿。