展覽|評(píng)展｜威尼斯雙年展：大力度的主題展，令人失望的國家館主題|展覽|參展|威尼斯|Aleman

經(jīng)過一年的延期后，第59屆威尼斯雙年展于4月23日開幕。
展覽由策展人，塞西莉亞·阿萊馬尼（Cecilia Alemani）策展，以出生于英國的墨西哥超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家利奧諾拉·卡林頓的短篇故事《夢想之乳》（The Milk of Dreams）為題，探討后人類、變形、生態(tài)等議題。同時(shí) ，本屆雙年展也是女性藝術(shù)家參展人數(shù)之最，超過80%的參展藝術(shù)家為女性。
在《紐約時(shí)報(bào)》評(píng)論家杰森·法拉戈（Jason Farago）看來，本屆威尼斯雙年展是一場不平衡的盛會(huì) 。他認(rèn)為，主題展的力度很大，通過策展人的謀劃，展現(xiàn)出的是一場超現(xiàn)實(shí)主義復(fù)興。而相比之下，國家館的作品呈現(xiàn)卻是近20年來最糟糕的一次。
現(xiàn)在，威尼斯有點(diǎn)迷失在時(shí)間的迷霧中。在2020年3月，新冠病毒出現(xiàn)在了這片寧靜水域中。一些造謠者發(fā)布了關(guān)于海豚出現(xiàn)在圣馬可灣（Bacino di San Marco）的照片，也有發(fā)布了天鵝在未受污染的藍(lán)色大運(yùn)河上暢游的照片。人類消失了，威尼斯成了自然的天堂！這座被亨利·詹姆斯(Henry James)稱為“慰藉之庫”的城市，已經(jīng)被壓縮到可以共享的大小：一個(gè)可以在觸摸屏上看到的水生烏托邦，而病毒則以鐮刀狀的方式向我們襲來。

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工作人員在威尼斯雙年展主要展示地附近布置標(biāo)識(shí) 。
海豚照片是個(gè)騙局。但是，從2022年威尼斯雙年展擁擠、混亂、令人困惑的預(yù)展來看，人類是生命與美的敵人的這一感覺可能是正確的。世界上最古老、最負(fù)盛名的國際當(dāng)代藝術(shù)展覽在推遲一年后，于周六（4月23日）向公眾開放。新冠疫情沒有減少這場雙年展的規(guī)模，也沒有削弱參觀者的狂妄自大。是的，四月中旬，威尼斯的人群少了一點(diǎn) ，豪華游艇的數(shù)量有所下降。盡管如此，這仍然是威尼斯，而雙年展仍然是藝術(shù)中最易燃的混合物，它融合了創(chuàng)意思維、驚人的財(cái)富和走向未來的全球文化。

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威尼斯雙年展主題展展館
首先簡要介紹一下：威尼斯雙年展是一場由兩部分組成的展覽。今年是第59屆，而第一屆威尼斯雙年展于1895年舉辦，為當(dāng)代藝術(shù)提供了溫度。參展國家通常有各自的展館，比如，今年的美國館就邀請(qǐng)了當(dāng)紅的雕塑家、陶藝家西蒙尼·利（Simone Leigh）。最重要的是，威尼斯的藝術(shù)場館都在雙年展期間舉辦各自的大展，而交易商、基金會(huì)和投機(jī)者則會(huì)租用河邊的宮殿，舉辦的展覽有博物館質(zhì)量的，也有可以直接購買的各種臨時(shí)展覽。
今年的主題展由住在紐約的意大利人塞西莉亞·阿萊馬尼（Cecilia Alemani）策劃。這項(xiàng)主題展覽經(jīng)過精心設(shè)計(jì) ，此前也經(jīng)常取得成功。此次展覽中大多數(shù)參展者是女性，而超現(xiàn)實(shí)主義，機(jī)器人和動(dòng)物、植物是展覽的關(guān)鍵詞。來自紐約的藝術(shù)家艾米·西爾曼（Amy Sillman）和杰奎琳·漢弗萊斯（Jacqueline Humphries）呈現(xiàn)的是新的繪畫作品；于去年過世的洛杉磯藝術(shù)家卡里·阿普森（Kaari Upson）的遺作也在此次展廳里展示；而展廳里的許多在20世界被忽視的作品，皆為意大利的女性藝術(shù)家創(chuàng)作。對(duì)于塞西莉亞策劃的展覽，我將寫更詳細(xì)的評(píng)論，但現(xiàn)在我會(huì)說：她的女權(quán)主義，超現(xiàn)實(shí)主義和生態(tài)主義組成了一場條理清晰、富有挑戰(zhàn)的展覽，她通過想象獲得解脫的樂觀愿景在今天是非常罕見的。