|批評(píng)家的理想與現(xiàn)實(shí)感——《批評(píng)的返場》讀札｜李德南 |何平|作家|批評(píng)的返場|理想

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《批評(píng)的返場》
作者：何平
【|批評(píng)家的理想與現(xiàn)實(shí)感——《批評(píng)的返場》讀札｜李德南】出版社：譯林出版社
出版時(shí)間：2021年12月
內(nèi)容簡介
《批評(píng)的返場》分為“思潮”、“作家”與“現(xiàn)場”三輯。
“思潮” ，是對改革開放時(shí)代，尤其是新世紀(jì)二十年中國文學(xué)的勘探和思考，涉及改革開放時(shí)代中國文學(xué)整體觀、文學(xué)和代際、文學(xué)和新傳媒、世界文學(xué)和中國經(jīng)驗(yàn)、青年寫作和公共生活、多民族文學(xué)共同體等文學(xué)議題。
“作家” ，是一輯作家作品評(píng)論。五個(gè)作家，從生于1959年的阿來，到生于1969年的邱華棟，均成名于二十世紀(jì)九十年代年代，是寬泛意義上的“同時(shí)代作家” 。他們曾被命名為“新生代” ，至今依然是中國文學(xué)最有活力的部分。
“現(xiàn)場” ，是一份私人文學(xué)檔案。從2017到2021年，《花城關(guān)注》已做了五年，共三十期。這是一次實(shí)踐意義上的“批評(píng)的返場” ，希望借此重建學(xué)院批評(píng)和文學(xué)現(xiàn)場的對話，發(fā)現(xiàn)文學(xué)新生力量，讓中國當(dāng)代文學(xué)的可能性和差異性浮出地表。
批評(píng)家的理想與現(xiàn)實(shí)感
——《批評(píng)的返場》讀札
李德南
和不少讀者一樣，在打開《批評(píng)的返場》一書時(shí) ，我首先疑惑的是：何謂返場，批評(píng)如何返場？書中的《返場：重建對話和行動(dòng)的文學(xué)批評(píng)》《文學(xué)策展：讓文學(xué)刊物像一座座公共美術(shù)館》《后記》這些篇章，多少可以回答這一問題。比如在《后記》中，我們可以知悉“批評(píng)的返場”起碼是一語雙關(guān)：個(gè)人意義上的返場——何平本人在批評(píng)上曾有過中斷，在四十歲后重新開始做文學(xué)批評(píng) ，收入書中的文章，多是寫于“返場”后的最近四五年；公共意義上的“返場”——當(dāng)代文學(xué)批評(píng)有過一個(gè)學(xué)院話化的進(jìn)程， “從文學(xué)現(xiàn)場向?qū)W院轉(zhuǎn)場” ， “批評(píng)家扎根文學(xué)現(xiàn)場，參與文學(xué)生產(chǎn)與文學(xué)史建構(gòu)”這一傳統(tǒng)一度中斷。而后者，又是何平返場后展開批評(píng)實(shí)踐的重要語境。他開始希望通過《花城關(guān)注》和“上海—南京雙城文學(xué)工作坊”等途徑來實(shí)現(xiàn)跨出學(xué)院意義上的返場。
讀完《批評(píng)的返場》，我個(gè)人的最大感受則在于，這是一部能看到批評(píng)家的理想和現(xiàn)實(shí)感的評(píng)論集。書中關(guān)于文學(xué)思潮的分析，對作家作品的解讀，還有“花城關(guān)注”欄目的總評(píng) ，都可能看出何平對文學(xué)、批評(píng)、文學(xué)制度等許多方面的理念或理想。何平雖然對批評(píng)的學(xué)院化趨勢并不十分認(rèn)同，但是他又并沒有完全反對學(xué)院批評(píng) 。相反，他的批評(píng)試圖抵達(dá)學(xué)院批評(píng)所能達(dá)到的深度和高度。他認(rèn)為寫作應(yīng)是有難度的寫作，批評(píng)也應(yīng)是有難度的批評(píng) 。尤其是書中的“思潮”和“作家”這兩輯中的《重提困難的寫作，兼及超級(jí)現(xiàn)實(shí)主義小說的可能》《安魂，或卑微者的頌詩》等文章，都提倡并試圖踐行類似的理念。
每個(gè)批評(píng)家有其理想，有其文學(xué)觀。然而，很多的學(xué)院批評(píng)家因?yàn)楦艚^于文學(xué)現(xiàn)場，其思其言通常是不及物的，是缺乏現(xiàn)實(shí)感的，不過是觀念或話語的空轉(zhuǎn) 。何平的批評(píng)文章，則既能看到批評(píng)家的理想，又不失現(xiàn)實(shí)感。他的言說是及物的。他的批評(píng)理想和文學(xué)觀的形成，離不開文學(xué)史和學(xué)院的熏陶。他評(píng)判作品的方法，一方面體現(xiàn)著學(xué)院派關(guān)于經(jīng)典的尺度。他始終期待好的作品，并且，他對于好作品的要求是相當(dāng)高的，能真正入法眼的作品似乎不多。另一方面，他又希望文學(xué)有一種開放的能力，有新變，有公共性。諸如文化研究的方法和價(jià)值尺度，也在某些方面塑造了他的文學(xué)觀。對于新的文學(xué)現(xiàn)象，新的媒介，他時(shí)常懷著期待——當(dāng)然最后可能還是失望居多。此外，雖然他在批評(píng)方面曾有過中斷，但是從他的文字中能看出，他對于文學(xué)現(xiàn)場的關(guān)注是持續(xù)的。當(dāng)他談到當(dāng)下的文學(xué)現(xiàn)場的一些動(dòng)態(tài)時(shí) ，他時(shí)常會(huì)想起“以前” ，比如在上個(gè)世紀(jì)九十年代，哪些批評(píng)家、哪些刊物曾有過類似的實(shí)踐。因此，他對當(dāng)下文學(xué)現(xiàn)場的分析，也具有一種歷史的視野。