伯庸|5年翻拍影視劇超10部，全是頂級大制作，金庸的對手來了( 三 ) 社會|影視劇|金庸|香港|歷史

如果說網絡小說的影視化改編主要是靠量（男頻中四大文青里貓膩還行，另外就是天下霸唱），這個也沒法和馬伯庸五年近十部作品，未來還有多部作品翻拍影視劇的頻率比較，這個原因是為什么呢？

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如果從現實社會角度出發，我認為和同樣迎來大量改編只是還沒爆發上映的劉慈欣一樣。劉慈欣的科幻小說簡直是20世紀末期到新世紀前十年中國的政治、科技、軍事和經濟發展帶來的社會側寫。
馬伯庸遠不能和劉慈欣相比，就像不能和金庸比較一樣。但他的作品顯然打到了2018年過后，也就是當下中國社會的一個精神需求，尤其是馬伯庸影視化的重頭，最受市場化歡迎的作品。

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——華夏強盛朝代的古城危機，又可以延伸到王朝危機。
已經改編的作品里三國題材的《三國機密》不算成功，《古董局中局》也不算成功。當下最成功的是《長安十二時辰》，《風起洛陽》毀譽參半。這部《風起隴西》的三國諜戰有些不同。更多的就是《顯微鏡下的大明》《兩京十五日》《長安的荔枝》《敦煌英雄》等等作品。
《長安十二時辰》爛尾，《風起洛陽》飽受詬病？馬伯庸為何還成了“香餑餑”

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《長安十二時辰》講了“安史之亂”之前的大唐危機，內憂外患；《風起洛陽》講的是武則天時期的洛陽的大唐危機，《兩京十五日》《顯微鏡下的大明》則是大明危機。
他這套東西從風格來看不算新鮮，近代小說高羅佩的《大唐狄公案》就是個典范， 2000年后的國產劇有《神探狄仁杰》《大宋提刑官》等作品。但區別在于這些作品更側重的是古代懸疑推理，朝堂和權謀的只是涉及了一下。

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馬伯庸的這些古城王危機除了懸疑感，更多的是融入了《刺客信條》，《反恐24小時》等歐美流行文化的動作戲、快節奏，優秀的服化道、特效等制作水平，這個背后則是影視工業的進步。
表面上是馬伯庸古裝大劇里面的影視工業的進步，近年文化自信全面崛起，但中國文化產業卻不行，中國觀眾對于中國傳統文化在新時代流行文化表達上的追求越來越嚴苛。歷史劇服化道還原的聲音越來越高，但歷史劇卻拍得越來越爛，武俠劇打得卻越來越難看，其它如阿寶色，五毛特效等更是不用多提。

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最終我們會發現《長安十二時辰》無論是要求的歷史劇的服化道還原，還是新時代武俠劇的動作戲的打得好看。這部劇的節奏和內容有不少爭議，但制作水平仍是國產古裝劇的天花板，這背后就是新時代中國影視工業的代表。

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《風起洛陽》是《長安十二時辰》成功后企圖復制成功的低配版，整部劇優點不多。我認為哪怕有“倭風代替唐風和武打戲抄襲的爭議”（這就是文化自信崛起之下，中國觀眾對于文化溯源的追求趨于嚴格），但這部劇的制作在國產古裝劇中還是中等偏上的。