伯庸|5年翻拍影視劇超10部，全是頂級大制作，金庸的對手來了( 四 ) 社會|影視劇|金庸|香港|歷史

《風起隴西》制作水平肯定沒有問題，只看節奏和劇情。《顯微鏡下的大明》《兩京十五日》從目前來看都是相似的頂級古裝劇項目，但導演團隊不同，效果是《長安十二時辰》還是《風起洛陽》有待觀察。

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我們仔細想想，如果國產古裝劇的美術、構圖、配樂、服化道、動作設計和特效水平都能達到《長安十二時辰》的水平，這是古裝劇的標準而非天花板，當然要允許有不同的風格。觀眾又何必痛罵服化道爛，懷念之前的武俠劇的武打呢？
至于很多服化道精良故事劇情卻不行的古裝劇，這則是另外一個問題了。

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內在原因則是社會環境導致的文化表達，《長安十二時辰》算是馬伯庸集大成的作品，外部的威脅不算什么，內部的權力斗爭導致的蚍蜉撼大樹，與百姓生活的微妙變化才是最根本的（結尾也爛了），《風起洛陽》就淺顯得多，權謀和結尾的謎底就是個笑話。
《長安十二時辰》的內核明顯和金庸武俠視角不同，這再代入這20年中國的發展和社會變化也具有一定的現實意義。但馬伯庸歷史思辨的水平遠不如劉和平，歷史小說作家二月河，甚至契合新中國前三十前發展的周浩輝《大秦帝國》系列。
5年近10部作品，未來還有十余部待上？馬伯庸能否取代金庸

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最后，馬伯庸的華夏古城危機切中了當前中國社會的這個點（不算深入），這個結合它中國最頂尖的影視工業化，于是成為當前中國影視化改編的香餑餑。這個流行文化背后的支撐都是內核的表達，而內核的表達和這個社會下的人民精神狀態息息相關，這就是所謂的集體意識。
金庸的武俠小說脫胎于中國傳統文化和西方文學戲劇，根植于港臺市民社會，最終成為20世紀下半葉華語地區最偉大的通俗文學作家，影響力已然超過半個世紀。

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馬伯庸這一套在2025年左右會是巔峰，到2030年如何還需要觀望。
畢竟以這部《風起隴西》來講，它只是架空于三國的古裝諜戰劇。只是團隊和陣容都是頂級的，只要劇情和節奏穩住一定是部精彩的古裝大劇。但如果從深層次上去看既沒有對于題材的突破，又沒有在表達上有所野心。

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架空“三國”搞諜戰怎么看都只有“術”的追求而沒有“道”的突破，這點甚至不如《長安十二時辰》《兩京十五日》《顯微鏡下的大明》這些王朝古城危機，而馬伯庸目前也只走到了這一步，要媲美金庸起碼得還要走出一步。

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最后，但是對于當下非常拉胯的國產影視劇產業來講，《風起隴西》絕對值得期待，精彩的原著，圈內上乘導演和演員陣容，頂級的制作水平，是極有可能成為古裝劇新標桿的。畢竟別講什么術還是道， 2022年已經播出的古裝劇有一部能看的嗎？