1964年版本的智取威虎山發動群眾一場 _1964年版本的智取威虎山發動群

在京劇《智取威虎山》中，相對于原著，雖然刪去了原小說《林海雪原》中山里出身的偵察英雄欒家超，也除去了楊子榮身上的“匪氣”，但最吸引人的地方仍是楊子榮冒充土匪副官胡彪“舌戰欒平”的場面。

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“樣板戲”是“文革”時期極左政治開創“無產階級文藝新紀元”的集中體現。它在文藝觀念上將“文藝為政治服務”圖解為對政治斗爭的直接參與，而把“文藝為工農兵服務”直接簡化為工農兵形象“占領”舞臺，是“文藝為政治服務，文藝為工農兵服務”思想的極端化表現。

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“樣板戲”在題材和內容上，力圖勾勒中國無產階級的革命歷史。其藝術樣式包含了傳統的中國戲劇京劇和來自西方的芭蕾舞、交響樂等現代藝術。在表現方式上，則以“三突出”原則塑造“高、大、全”式的英雄人物，再次實施并強行推廣“三結合”創作方法。“三突出”原則：即，在所有人物中突出正面人物、在正面人物中突出英雄人物、在英雄人物中突出中心人物。

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但也不能諱言，“樣板戲”在中國京劇史上也是有一定貢獻的，比如：實現了中國傳統京劇音樂的突破，把西方交響樂移植到了京劇舞臺上，而且做好水乳交融。只要舞臺一響起“穿林海”的前奏，臺下就會爆發出雷鳴般的掌聲，就是確實的例證。另外，在人物形象的提煉上，也確實達到了爐火純青的地步。再有，唱詞更加凝煉、合理，摒棄了傳統中那些沒用的虛詞墊句，而且唱腔的難度極高，對演員的要求也極其苛刻等等。總之，對待樣板戲，應該客觀地看待，即不能一棒子打死，也不能極力撥高。而對于成為“樣板”前的原作，也要客觀看待，他是在打造成精品前的坯子，沒有這種坯子，就不可能出現后來的“樣板” 。

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今天與大家分享的是1964年版本的《智取威虎山》發動群眾一場，演員表如下：
李仲林———楊子榮
紀玉良———少劍波
小王桂卿——李永奇
郭玉蓉———李　母
賀永華———座山雕
小三王桂卿—高　波
熊志麟———欒　平
李秋森———孫達德
【1964年版本的智取威虎山發動群眾一場】

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