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《妻子Paz Pardo de Tavera肖像》 ， 胡安·盧納
革命的鄉土
返回菲律賓后的胡安·盧納 ， 開始本土主義藝術探索 ， 沿用印象派手法創作菲律賓題材作品 ， 他的革命情懷也日漸激進 ， 開啟了跌宕人生 。
1895年的作品《悶悶不樂》描述一對彼此鬧別扭的菲律賓戀人 ， 男女身著菲律賓傳統服飾 ， 在一座典型的菲律賓大別墅的陽臺上互相賭氣 ， 不僅表達了畫家個人家庭生活的悲情 ， 也傳達了革命的暴風雨到來之前 ， 菲律賓一觸即發的憤怒 。
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《悶悶不樂》 ， 胡安·盧納 ， 1895年 ， Rosalinda Orosa藏
1896年菲律賓革命正式爆發 ， 卡蒂普南秘密革命社團發動叛亂 ， 何西·黎剎被西班牙殖民當局處決 。 胡安·盧納因參與卡蒂普南革命被逮捕 ， 被關押于監獄 。
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胡安·盧納在菲律賓開設的擊劍學校
第二年 ， 胡安·盧納被釋放 ， 他的哥哥被繼續關押于政治犯監獄 。 為了避風 ， 胡安·盧納去了馬德里 ， 離開之際 ， 他為家人和故鄉創作了許多本土題材畫作 。 他大概預料到 ， 他將自此告別故土 ， 再也不回來 。
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《Filomena Baltazar de Luna肖像》 ， 胡安·盧納 ， 1897年 ， 菲律賓洛佩茲博物館 藏
肖像畫中身著菲律賓傳統服飾的女性 ， 盡管沒有歐洲肖像畫中的奢華靚麗 ， 卻沉靜、古典、樸素 ， 飽含東方的平靜之美與堅韌的力量 。
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《Nena與Tinita》 ， 胡安·盧納 ， 1897年 ， Paulino and Hetty Que藏
畫家還將注意力轉移到勞動女性身上 ， 在菲律賓這片尚未被工業化征服、處于樸素亞洲稻米農業的社會中 ， 頭戴斗笠的女性在稻田間勞動、收割 ， 她們淳樸、靜美、動人 ， 在平凡生活中盡顯無盡智慧 。
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《收割稻米》 ， 胡安·盧納 ， 1894-1896年 ， 菲律賓國家博物館 藏
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《豐收的風景》 ， 胡安·盧納 ， 1894-1896年 ， 菲律賓阿亞拉博物館 藏
1898年6月 ， 菲律賓宣布脫離西班牙獨立 ， 成立第一共和國 。 流亡國外的胡安·盧納為襁褓中的共和國匆忙奔走在紐約、倫敦、巴黎和香港之間 ， 他被革命政府任命為菲律賓駐外使節 ， 前往美國調停 ， 希望爭取美國對菲律賓第一共和國的支持 。
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《菲律賓混血女人》 ， 胡安·盧納 ， 1887年 ， 西班牙維克托·巴拉格爾大學博物館 藏
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