歐洲|夾縫中的曙光：胡安·盧納與十九世紀末的菲律賓藝術拉登·薩利赫|歐洲|荷蘭|西班牙

十九世紀的東南亞迎來現代藝術的曙光，在荷屬東印度群島和西屬菲律賓群島，分別出現了兩位藝術先行者，帶來兩次藝術風潮。兩個群島在印度洋與太平洋之間，沒有腹地、四面環海，分屬荷蘭和西班牙，兩次藝術風潮也相差近半個世紀。
荷屬東印度的拉登·薩利赫（Raden Saleh），為十九世紀中期的東南亞帶來古典主義與浪漫主義風格。十九世紀末的空白則由西屬菲律賓的胡安·盧納（Juan Luna）填充，他用世紀末的拉斐爾前派、唯美主義、印象派和新藝術風格，勾勒出東南亞的燦爛畫卷。拉登·薩利赫的時代，是大革命后向資本主義邁進的階段，而胡安·盧納則身處帝國主義的夾縫間。

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《布拉干的女人》，胡安·盧納， 1895年，菲律賓國家博物館藏
帝國主義下的殖民地藝術
【歐洲|夾縫中的曙光：胡安·盧納與十九世紀末的菲律賓藝術】19世紀70年代至20世紀初，是歐洲的美好年代（Belle époque）和英國的維多利亞晚期，一派和平，文化藝術高速發展。大洋彼岸的美國正處于鍍金時代（Gilded Age），剛剛結束南北戰爭，資本主義快速發展，向世界第一強國躍進。

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《羅馬侍女》，胡安·盧納， 1882年，私人收藏
19世紀末的東南亞，各殖民國家加強控制。英國將海峽殖民地從英國東印度公司手中接管，由英國女王直轄；荷蘭將荷屬東印度從1800年破產的荷蘭東印度公司手中收回，交由荷蘭王室直轄。西班牙1869年通過憲法進一步統一，但西班牙帝國的新世界殖民地卻日漸松動，而美利堅合眾國成為新興帝國，覬覦著西班牙在美洲和亞洲的殖民地。

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《西班牙駐菲律賓總督拉蒙·布蘭科肖像》，胡安·盧納， 1894-1896年，菲律賓洛佩茲博物館藏
胡安·盧納在菲律賓備受尊重，被視為菲律賓現代藝術的創立者和民族英雄。與印尼的拉登·薩利赫相比，胡安·盧納的民族英雄稱呼來得更名正言順。拉登·薩利赫從未公開或正式表態支持爪哇民族主義，甚至一度是荷蘭權威的效忠者。但世紀末的胡安·盧納卻是個真正的民族主義者，不僅是畫家，也是政客。他是菲律賓共和國早期開拓人之一，長期參與政治獨立活動。

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胡安·盧納的《羅馬斗獸場的地下室》是菲律賓國家博物館的鎮館之寶
胡安·盧納的藝術生涯短暫，享年42歲。與拉登·薩利赫這類荷蘭殖民“體制內”畫家穩妥篤定的一生不同，胡安·盧納年輕氣盛、跌宕漂泊、大起大落，他的個人經歷也反映在作品中，在帝國主義盛世下，畫家試圖借助帝國正午的耀眼光芒，翩翩起舞。

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《披著披巾的女人》，胡安·盧納， 1889年，菲律賓阿亞拉博物館藏
胡安·盧納與拉登·薩利赫從未相見，甚至不知曉彼此的存在，卻不約而同地跨越時空，走過相同的道路：向歐洲宗主國學習繪畫，憑借過人才華得到宗主國主流藝術界的肯定，隨后返回故土重新成為本土藝術家。他們都不約而同地創作了大量歐洲風格繪畫，以及東南亞本土題材作品。