重生|深耕自制劇賽道，阿里影業“制造”《重生之門》細節|觀眾|團隊|之門|楊冬|賽道

犀牛娛樂原創
文｜胖部編輯｜夏添
2019年做《重生》后期的時候，阿里影業副總裁、自制劇敦淇工作室總經理敦淇看到了一本剛剛送到工作室、名為《旁門左道》的劇本。劇本中提到“盜竊世家”這個元素，不禁讓他眼前一亮。
多年來的制作經驗告訴敦淇，這種題材的稀缺性，或許將是打開市場空間的機會。于是在2020年的3月7日，《重生》在優酷播出后，敦淇把劇本送到了該劇導演楊冬面前。從這一刻開始，這個新的項目正式啟動了。
接下來楊冬導演便帶著編劇團隊開始長達九個多月的劇本打磨過程。《重生》中張譯飾演的警察形象加入了進來，與盜竊世家的傳人共同探案，這也成為敦淇確立的系列化劇集的世界觀。基于“重生”系列的理念，該劇最終被命名為《重生之門》。

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后來的故事，我們已經知道。 2022年4月27日該劇上線優酷，開播兩日后，站內熱度峰值突破9800 ，登頂各大行業榜單。兩日內，全網便斬獲熱搜300+ ，微博雙榜熱搜131個，主話題#重生之門#閱讀量突破10億。燈塔專業版數據顯示，截至4月30日，該劇全網正片播放市占率最高達到13.83% ，位列劇集排行第一。同時其輿情熱度也穩定居于劇集榜首。

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這部劇也被敦淇視為阿里影業自制劇開始“收獲持續性成果”的一個關鍵節點。而該劇在制作上的經驗和思考，在尋求內容確定性、行業降本增效的當下，或許可以為各平臺發力自制劇提供一些參考。
兩年磨一劍
《重生之門》但求“極致”
《重生之門》上線后，總制片人敦淇一直在關注評論、彈幕以及各類熱搜話題下的觀眾反饋，尤其是看到#重生之門細節控#這個話題討論時，他感到非常欣慰， “制作過程中精心打造的、細枝末節的東西，我們的觀眾是看得見的” 。
還有不少網友說道， “《重生之門》原來和《甄嬛傳》是同一制片人，難怪也是滿滿細節控，這不得盤個十來遍！”
其實，在《重生之門》之前，國內還沒有盜竊題材相關的劇集，對于主創團隊來說這是壓力也是動力：“你做出來就是行業標桿” 。敦淇彼時和楊冬導演商量過，《重生之門》的質感應該突出一些“魔幻+現實”的特點， “就像《驚天魔盜團》” 。

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劇中出現的很多元素確實是現實生活中沒有的，盜竊涉及到金庫、高層建筑外部的一些特殊場景，都必須在棚內拍攝。而在這種情況下，要讓觀眾相信這個故事，就需要大量真實可感的細節。
為了達到這一點，打造《重生之門》就像是個炫技的過程。敦淇向犀牛君回憶：“包括我們在器材設備的使用上，用了非常多常規拍攝電視劇之外的特殊器材，包括在后期的調色，包括大家現在看到我們做的特效，都是用時間精雕細琢出來的一種極致化效果。 ”
講述《重生之門》的創作，敦淇經常提到“極致化” ，在市場越來越成熟、觀眾審美提升的當下，把作品的各個維度盡可能提升到極致，才能讓觀眾印象深刻并產生認同。
比如除了細節，劇作本身的節奏也很“極致” ，在《重生之門》短短26集中，有足足1827場戲，或可作為對比的是，同樣是由敦淇擔任制片人的《甄嬛傳》76集的體量，女主孫儷的戲一共有1100場。這種強情節帶來的直接效果，就是觀眾已經感受到的節奏感和戲劇壓迫感。