什么|被《聲生不息》撈回來的港樂，有什么不一樣？時(shí)代|樂壇|舞臺|曾比特|年代

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作者 | 王擊凡
“港樂在我的少年時(shí)期扮演了一個(gè)心理輔導(dǎo)師的角色，它能疏解很多額外的情感。愉快是少年的本能，而敏感的少年也最懂得真正的愁滋味。 ”李健在《聲生不息》里說的一席話，道出了很多觀眾的心聲，而
《聲生不息》開播以來所引發(fā)的種種熱議，也證明了“港樂”確實(shí)承載過一代代人的青春。
從行業(yè)發(fā)展的角度看， “香港樂壇”的影響力曾無遠(yuǎn)弗屆，到現(xiàn)在被中西流行音樂大融合所削弱，但“港樂”和“粵語歌”的傳奇，卻一直在坊間以不同的方式流傳著，它可以是“熱歌”里的一句歌詞，也可以是視頻里的回眸一瞥， “港樂”始終在我們的生活中的某個(gè)角落里存在著，聲生不息。
正因?yàn)槿绱?，當(dāng)“港樂”以綜藝的方式回歸大眾視野，就迅速獲得了廣泛的關(guān)注。但時(shí)間畢竟已經(jīng)來到2022 ，
經(jīng)過時(shí)間的洗禮之后，《聲生不息》里再次唱響的“港樂” ，正在以一種新的方式，跟我們建立起新的聯(lián)系。

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單依純
“港樂”的少年氣
《聲生不息》一公的主題，是“愉快少年事” 。
如果把香港回歸祖國之后的“港樂”比喻成一個(gè)人的話，那么ta今年已經(jīng)是一名風(fēng)華正茂的25歲年輕人了。《聲生不息》這個(gè)節(jié)目，就相當(dāng)于是把“港樂”的前世今生，全部都以某種方式聚合在同一個(gè)時(shí)空，然后再譜寫出更扎實(shí)的人物小傳。有了這一份記錄時(shí)代故事的傳記，新時(shí)代的“港樂” ，才能走得更遠(yuǎn) 。
在不同的年代， “港樂”都會因應(yīng)不一樣的時(shí)代氣候，衍生出截然不同的面貌。從上世紀(jì)中葉脫胎自舊上海的時(shí)代曲，到七八十年代接地氣的草根廣東歌，再到九十年代競爭空前激烈的粵語流行樂壇，還有進(jìn)入21世紀(jì)后的新新人類……無論環(huán)境如何轉(zhuǎn)變， “港樂”始終都一如既往地保持著它的少年心氣，這是最難得的。

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林子祥和曾比特
每一期的《聲生不息》，都試圖從不同的維度來解讀“港樂” 。一公的歌單里，有1957年葛蘭的《我要你的愛》、1991年劉德華的《來生緣》、1993年Beyond的《情人》，還有2000年后陳奕迅的《單車》、梁詠琪的《花火》、楊千嬅的《勇》……
穿越長達(dá)數(shù)十年的時(shí)光隧道，《聲生不息》所展現(xiàn)的，正是“港樂”的廣度與深度。
這些歌，可能是某一代人在少年時(shí)反復(fù)聆聽的寶藏歌曲。它們各自都記錄了一個(gè)無法再重來的黃金時(shí)代，所以，當(dāng)它們集體出現(xiàn)在《聲生不息》的舞臺上，
觀眾就像是一口氣讀完了好幾代人的聽覺斷代史。
令人高興的是，《聲生不息》并沒有把一公做成懷舊老歌的年代秀，而是選擇以新時(shí)代的角度，賦予這些歌新的時(shí)代價(jià)值。
我們深知，要想讓“港樂”重現(xiàn)輝煌時(shí)期最生機(jī)勃勃的巔峰狀態(tài) ，就必須要用自由自在的少年心氣，取代暮氣沉沉的老氣橫秋。于是，在編曲跟制作上，《聲生不息》團(tuán)隊(duì)也試圖用更年輕化的方式，來表達(dá)、詮釋出現(xiàn)在節(jié)目中的每一首歌。與其說這個(gè)節(jié)目在做“翻唱” ，倒不如說他們是在實(shí)現(xiàn)一趟別開生面的“二次創(chuàng)作” 。