|緣結新我先生（作者：陳生甫）( 二 ) |費新我|蘇州|蔣吟秋|費老

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三
費新我書法在蘇州，是上世紀七十年代初至九十年代初的領軍人物。此前用十多年時間刻苦磨礪一劍，克服種種困難，扭轉因右手患疾不能作畫的苦惱，以違背生理常態改用左手寫字，以“從頭越”精神和頑強的毅力，孜孜不倦地鉆研，將半輩子積累的畫理、經驗，巧妙地融入書法。功夫不負有心人，終于修成正果，得到書畫名家的認可。蔣吟秋先生曾不止一次地在我面前夸獎他的不易和獨特的風格。費新我書法的成功還在于其謙虛好學，善于聽取外界的反映，樂于吸取不同的意見，他常說要聽真話，以利改進。
在上世紀六十年代末七十年代初，費新我對當時“文革”期間街上大字報的毛筆字很感興趣。他能舉例講得出某個廠貼的大字報大幅標語上寫的字很好。他說看到十梓街上有一個身材嬌小的女青年拎著墨桶，熟練地用大毛筆揮寫大幅標語。他還發現有一幅標語是用新魏體寫的，整張紙只寫一個字，間架結構到位且很有筆力，很有派頭，可見社會上寫得好的大有人在，特別對年輕一代寄予希望。
四
上世紀五十年代初，費新我就加入中國美術家協會，是位資深的畫家，其潤格是當時的上海市美術家協會主席豐子愷擬定的。上世紀六十年代初，在觀前街西首有一爿“蘇州藝石齋”的店堂。張寒月、蔡謹士、王能父、矯毅、錢榮初、孫亞雄等六位名士坐堂，其店招是著名書法家蔣吟秋用簡化字寫的隸書，店堂的東壁上很醒目的貼著一張紙色微黃的潤格便簽，標明以畫的種類和尺寸大小計潤格，可是至“文革”初不久“破四舊”時便蕩然無存了。 “文革”伊始，移風易俗，為人書畫盡義務的多，況且社會上不重視腦力勞動的價值，往往通過熟人討一張字畫，謝過一聲就行了，比不上體力勞動的價值，比如請人踏一趟黃魚車，雇一輛三輪車，托人家送一瓶煤氣和純凈水等，就非得按價格規定付錢不可。

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而為人求字畫除非先講明價格，一般送些物品表示一下意思也是常有的事。在那個年代，費新我出于為人民服務之心，為單位為私人書寫可說是有求必應，不計報酬的，有時候甚至要倒貼紙墨。不妨舉兩個例子：好大的一塊店招牌，裝飾在觀前街玄妙觀旁（后來此店已拆毀），當時店家為表示謝意，讓費老免去排隊，直接去店找營業員付錢買兩匣“蝦子鲞魚”；另一單位“東吳絲織廠”好氣派的有名廠家，因財務上無法支付現金，難入賬報銷，酬謝的是該單位發放的勞保用品，真令人啼笑皆非，哭笑不得。盡管如此，費老對外面求字之類還是十分認真處事的。他常對我說，為外面寫字馬虎不得，等于替自己做廣告，字須寫得圓滿、周到、著實。
以此六字檢查對照，敷衍了事，應付一下是拆自己的臺腳，砸自己的牌子。又說要寫好一幅字須成竹在胸，打個腹稿，寫草書沒有把握的話，不妨先打個小草稿，分行布白，章法形式須心中有數，經營位置很重要。
五
費新我的書法在蘇州寫出名的是從寫招牌開始的，這是他的書法在社會上閃亮登場的開端。那段時間，蘇州城里單位的招牌都還冠以紅色仿宋體書寫的“革命委員會”五個字。 1972年“蘇州無線電四廠”的廠牌是白底黑字，掛在鳳凰街上十分醒目。我定睛一看，便知是費新我寫的。過往人流中不少駐足觀看、欣賞，都覺得眼前一亮，嘖嘖稱贊寫得好。不光生動活潑，錯落有致，而且別具一格。其書法漸為人知，并一發而不可收拾。