清初四僧中 ， 弘仁要算是一個出家后與塵世脫離得最徹底的 ， 他涵養深厚 ， 出家后 ， 每日掛瓢拽杖 ， 芒鞋羈旅 ， 或長日靜坐空潭 ， 或月夜孤嘯危岫 ， 儼然一個不食人間煙火的世外高人 。
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弘仁無疑是清初最富個性的山水畫家之一 。 他在繪畫上的成就及其特征不是簡單地用遺民繪畫、簡潔淡遠、疏淡冷寂等詞語可以概括的 。 他的藝術成就 ， 是清初特定歷史時期的反映 ， 是遺民情結、禪宗奧旨、山水性情、古風流韻與恬靜心態在畫中融為一體后的集中再現 。 作為新安畫派的開路人 ， 其畫山水 ， 層崖陡壑 ， 偉俊沉厚 ， 皴法喜用折帶皴 ， 轉折方硬 ， 筆路清晰 ， 干淡筆折帶皴 ， 畫面簡凈峻峭 。
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弘仁山水畫筆墨精謹 ， 格局簡約 ， 雖師法倪瓚 ， 但又能“于極瘦削處見腴潤 ， 極細處見蒼勁 ， 雖淡無可淡 ， 而饒有余韻” 。 弘仁雖繼承宋元 ， 但又有鮮明的自家面貌 。 可謂取宋人精謹而去其刻劃繁縟 ， 融元人筆墨而強其結構風骨 ， 形成了自己剛正、平實、清醇、蘊藉的藝術風格 。
弘仁是“新安畫派”的奠基人 。 他和查士標、孫逸、汪立瑞等四人被稱為清初“新安四大家” ， 也稱“海陽四大家” 。 張庚在《國朝畫征錄》中說：“新安畫多宗清（倪瓚）者 ， 蓋漸師道先路也 。 ”
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弘仁畫從宋元各家入手 ， 尤崇倪瓚畫法 ， 但其作品格調不同于倪瓚 ， 少荒涼寂寞之境 ， 而多清新之意 。 直師造化 ， 而別開生面 ， 真實地傳達出山川之美和新奇之姿 。 他作的黃山諸景都不受倪瓚畫法約束 ， 而深得寫生傳神之妙 ， 富有生活氣息 。 弘仁行書法顏真卿 ， 楷書學倪云林 ， 得其神韻 。
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弘仁他兼工詩書 ， 愛寫梅竹 ， 但一生主要以山水名重于時 ， 屬“黃山派” ， 又是“新安畫派”的領袖 。 張庚在《國朝畫征錄》中說：“新安畫多宗清（倪瓚）者 ， 蓋漸師道先路也 ， ”畫史上稱弘仁、髡殘、石濤、八大為畫壇“四僧” 。
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弘仁早年從學孫無修 ， 中年師從蕭云從 ， 從宋元各家入手 ， 后來師法“元代四家” ， 尤崇倪瓚畫法 ， 今所見作品如《清溪雨霽》、《秋林圖》、《古槎短荻圖》等 ， 取景清新 ， 都有云林遺意 。
弘仁很推崇元朝畫家倪瓚的作品 ， 因此他的作品也相當簡潔 ， 筆墨蒼勁整潔 ， 善用折帶皴和干筆渴墨 。 但相比倪瓚 ， 他的畫沒有那么荒涼 ， 多一些清新的感覺 。
弘仁的山水畫 ， 無論冊頁小品還是長篇巨制 ， 或實地寫生 ， 或構思取意 ， 黃山為他提供了取之不盡 ， 用之不竭的創作源泉 。
山水畫之外 ， 弘仁最愛畫松樹、梅花 。 所畫松糾結盤曲 ， 挺拔雄奇 ， 配以危巖怪石 ， 亦得意于黃山 。 他曾自號“梅花古衲” ， 并遺命友人于其墓側多種梅 。 《松梅圖》卷和《墨梅圖》軸為其畫松與梅的代表作品 。
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