|齊白石山水畫的獨特性 |花鳥畫|須磨彌吉郎|齊白石|山

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齊白石松山閑居
在世紀大變局之中，齊白石一生都與官場和政治保持距離，既是受陶淵明的文人隱逸思想影響，也是秉持一個普通民眾對于清平安定生活的向往。齊白石的山水畫受到保守派的攻擊的同時，得到陳師曾、徐悲鴻和一些知己的贊譽，法國畫家克羅多、捷克畫家齊蒂爾、日本外交家須磨彌吉郎都認為齊白石的繪畫具有現代性，甚至將他譽為“東方的塞尚” 。那么，齊白石山水畫的獨特性表現在哪些方面呢？

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齊白石送學圖
1.深恥臨摹，畫吾自畫
齊白石早年學畫的條件并不好，是《芥子園畫傳》帶領他進入中國畫的殿堂，早年在家鄉湘潭所見也僅是“四王”傳派的作品，缺乏名作時時揣摩臨習，這反而使他受傳統的束縛較少，不拘泥模仿前人的筆墨程式。對于古代畫家，齊白石欣賞那些有獨創性的畫家，他不是學習這些畫家具體的技法和筆墨，而是革新精神與奇趣。
1903年，齊白石第一次遠游到西安、北京之時，便對金農，特別是石濤、八大的山水畫產生了興趣，認識到其獨創性并開始學習。他常在日記里流露對石濤的崇敬之情，金農畫佛、畫竹的贗本、偽本，他卻認為“格局用筆無妙不臻殊” ，而對于“四王” ，他幾乎都沒有正面的評價，其深層原因，就是因為他“生平作畫恥摹仿” 。他晚年曾對學生李可染說：“我鄉居數十年，又五次出游，胸中要畫的東西很多，但這次看到吳（昌碩）的畫冊，卻受到了約束。 ”他要表現的不是古人的圖式和程式，而是自己對于自然山河的熱愛，畫吾自畫。僅這一點，齊白石就超越了他身處的時代。

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齊白石疏林遠岫
2.天趣勝人，巧思奇趣
齊白石中年的“五出五歸”深刻地影響了他的山水畫創作，這種影響至老不衰。盡管除了1936年的蜀游，老年的齊白石不再作遠游，但早年的游歷得來的畫稿和印象不時縈繞在他心中，他將遠游的畫稿和對家鄉的思念融入畫中，即使到了暮年，他的山水畫仍不是脫留自然的程式化的筆墨表現，而是富有生活情趣和自然美感的詩意畫卷。

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齊白石看山尋句圖
【|齊白石山水畫的獨特性】從來沒有一個畫家像齊白石那樣對于季節、時間和地理特征如此敏感，在他的作品中，自然豐富而多彩，日出的朝霞滿天、黃昏的一抹夕陽，月夜的靜謐、雪景的晦暗、秋樹的燦爛、江上的帆陣波光、山間的云氣霧靄……他用畫筆表現時光的流轉、季節的變化。一犁春雨，一樹桃花，風拂楊柳，萬頃翠竹，池塘中的游鴨、江畔的魚鷹、樹梢的歸鴉、田間的耕牛、溪澗的蝌蚪、山間嬉戲的孩童……都是對家鄉的懷念，對兒時玩伴的回憶，有著田園牧歌似的詩意。他將一腔赤子之心，傾注在筆端，書寫著對自然的熱愛和禮贊。
齊白石的山水畫布局立意，總是反復構思，不愿落入窠臼，他曾說：“山水要無人所想得到處，故章法位置總要靈氣往來，非前清名人苦心造作。 ”又說：“山水筆要巧拙互用，巧則靈變，拙則渾古。合乎天天之造物，自輕佻溷濁之病。 ”齊白石的山水畫在構圖上受其花鳥畫的影響，大多十分獨特，充滿巧思。他的立軸大多采用狹長的畫幅，這種畫面很難安排景物，但齊白石往往能出人意料，運奇造險，奇趣橫生。