|書法最重要的是“自娛”！ |東方早報·藝術評論|展覽|小楷

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曾在大洋彼岸美國研究中國書法的白謙慎教授認為，當下的書法創作，重要的是要有“自娛”的心態。
研究最傳統的中國書法，卻在大洋彼岸的美國;在國外生活了二三十年，骨子里卻依然是中國傳統的文人——這樣的矛盾在白謙慎身上看起來卻并不矛盾。
大多的時候，白謙慎是微笑的，但當談起書法界的問題時，他的嗓音卻提高了不少，言語間自有一種愛憎，而彼時以人們習見的“氣質儒雅”是絕不可以概括他的。事實上，因為書法專著《傅山的世界：十七世紀中國書法的嬗變》、《傅山的交往和應酬——藝術社會史的一項個案研究》、《與古為徒和娟娟發屋》等著作，身為波士頓大學藝術史系教授的白謙慎書法研究在海內外頗有影響。而他對于生長于斯的上海更有著很深的感情。
在前不久接受《東方早報·藝術評論》專訪時，白謙慎對當下的書法創作與教育、書協、展覽等的關系直抒己見，他認為，中國書法，重要的是要有一種“自娛”的心態。
●藝術評論：我們還是先從書法展覽說起，這些年的書法展覽不少，論近年來在上海有影響的，可能還要算是去年在上海的全國書法篆刻展，你在上海專門去看過，我當時乍看似乎有一些回歸帖學的意思，但還是覺得可回味的東西少，你是什么樣的感覺?
白謙慎：19年前看過一次書法國展， 19年后又看了去年那次國展。就像你說的，乍看起來，回歸帖學的風格比較明顯一點。
●藝術評論：回歸帖學是個大話題，這種現象你覺得與帖學的代表人物如白蕉先生、沈尹默先生在上海有沒有關系?
白謙慎：也沒有必然關系。整個看下來感覺是，現在全國書法篆刻展上寫得好的還是挺多的。地域上面也非常廣泛。河南、山東、北京、上海，甘肅……都有。甘肅、陜西兩地寫得好的也挺多的。
●藝術評論：你覺得與19年前的書法展最大的區別是什么呢?有沒有什么特別突出的問題?
白謙慎：區別主要在于外在的形式越來越豐富。問題是形式看起來很多樣，可是感覺味道卻特別趨同。比如小楷，寫法大概就那幾種，稍微變點形，行書也是一樣的，好像就幾種書風，幾種流行的東西一直在那里，相似的方面太多。
●藝術評論：19年前看全國書法展時，是什么感覺?
白謙慎：那時的技法不如現在成熟，但是面貌反而不見得比現在少。
●藝術評論：我也感覺現在的書法展更注重外在的形式，多注重視覺效果，如做舊、鑲拼、嫁接等，一些小楷也裱成大幅的，看得反而吃力。
白謙慎：是啊，小楷掛那么高，根本也看不了。為什么現在的書法展小楷這么多，我搞不懂。從展出情況看，普遍水平不差，特別出色的很少。說實話，現在看不少國內的書法大展，經常看得累(我主要是從網上來看一些展覽) ，量太大了，鋪天蓋地。
●藝術評論：你覺得這反映了什么問題呢?比如說，如果你期待的心目中的這樣一個展覽，會呈現一個什么樣的面貌呢?
白謙慎：現在的不少書法展是玩耍趣味的多，偶爾玩玩趣味也蠻好的，但是小楷寫得這么大，又把它變成了一個展示的行為，裝飾性太強了。這很像現在的一些商品包裝，一小盒茶葉，三五個粽子，用那么大的豪華的盒子。比例失調。
●藝術評論：其實中國書法尤其是帖學一脈，很多就是文人之間的手札，但現在的書法基本歸于廳堂化的展覽，這確實帶來不少問題，你覺得這對于書法的發展是有好的影響還是不好的影響?