趙小勇|元故事｜當(dāng)“梵高”遇到梵高 |星夜|油畫|周永久|臨摹

深圳布吉大芬油畫村，一個(gè)悶熱難耐的夏夜，星光在大氣的擾動下，形成了旋渦狀的天空奇觀。經(jīng)過一天的熙來攘往，裝卸油畫的卡車、討價(jià)還價(jià)的畫商、四處探店的游客如退潮般消失不見。
此刻，沒有人注意這樣一個(gè)人物形象：此人長著向上傾斜的前額、強(qiáng)有力的鷹鉤鼻、不對稱三角形的臉孔和憂郁的眼神，紅色須發(fā)猶如暗夜中的火苗。他像個(gè)幽靈一樣四處游蕩，村子里舉目可見的油畫復(fù)制品如《向日葵》《麥田》《夜間咖啡館》《星夜》引他久久駐足，畫廊門口的巨幅海報(bào)《中國梵高 CHINA'S VAN GOGHS》讓他眼含熱淚。
荷蘭阿姆斯特丹博物館廣場，剛剛下過一陣小雨，積雨云隨氣流涌動翻滾，氣氛有些躁動不安。臨摹梵高作品已20年的趙小勇懷著朝圣般的心情等候在梵高博物館門前，卻意外發(fā)現(xiàn)不遠(yuǎn)處的紀(jì)念品商店竟在出售自己的畫作——在國內(nèi)幾百元人民幣賣給外國客戶的梵高復(fù)制品，到這里一轉(zhuǎn)手就是幾百歐元。
在歐洲客戶的引薦下，趙小勇早于博物館開館兩個(gè)小時(shí)進(jìn)入。他緩步走近《梵高自畫像》《盛開的杏花》《群鴉亂飛的麥田》等真跡，仿佛時(shí)間凝固了，世界無比安靜……與其說他在凝視作品，不如說他在接受作品的審視。
他覺得，大師的筆觸已化作簇簇火苗，燒光了他臨摹的5萬幅畫，還有他在大芬村的20年生活。萬念俱灰，一切歸零。
“在世人眼里，我是怎樣的人？是無名之輩，還是一個(gè)低到塵埃里的人？倘若果真如此，總有一天，我會用我的作品告訴世人，我雖為無名小卒、區(qū)區(qū)賤民，卻心有瑰寶、絢麗璀璨。 ”1882年7月21日，剛剛立志成為畫家不久的梵高在給弟弟提奧的信中寫道。
自卑而狂熱的梵高絕想不到，在100年后的中國南方城市深圳，一片占地不足0.4平方公里的村落將與他發(fā)生奇妙關(guān)聯(lián) ，人們靠臨摹他那些生前無人問津的作品為生。
2016年，由余海波、余天琦聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄片《中國梵高》在阿姆斯特丹國際紀(jì)錄片電影節(jié)首映，以趙小勇、周永久為代表的大芬油畫村畫工群體從反復(fù)臨摹世界名畫到藝術(shù)上逐漸覺醒的故事漸漸“出圈” ，大芬油畫村成了備受矚目而又毀譽(yù)參半的神奇土地。

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草莽時(shí)代“淘金史”
如果梵高來到1990年的大芬村——這年恰好是梵高逝世100周年——能看到這樣的景象：握手樓鱗次櫛比，四周雜草叢生、污水遍地。彼時(shí)還沒有后人熟知的“大芬油畫村” ，只有令人掩鼻的“大糞村” 。
變化是可見的，地處深圳中部的布吉正大力吸引港資以發(fā)展“三來一補(bǔ)”產(chǎn)業(yè) 。深惠路通車帶來的交通紅利，讓原本不起眼的大芬村進(jìn)入港商黃江的視野。跟其他港商不同，黃江不需要土地、廠房，只要租幾間屋子做畫坊。他臨時(shí)組建起一個(gè)20多人的油畫工作室，從香港的貿(mào)易公司接油畫訂單、取樣板，再拿到大芬村完成。上世紀(jì)90年代，商業(yè)畫剛剛興起，發(fā)展勢頭迅猛。黃江的成功引來無數(shù)繪畫愛好者、美術(shù)學(xué)院畢業(yè)生，甚至是毫無繪畫功底的年輕人淘金，其中就有趙小勇、周永久。
“大芬村老圍5號”是趙小勇工作室在地圖上的定位，門前那幅“中國梵高”的紀(jì)錄片海報(bào)則是對他過去25年創(chuàng)作歷程的高度概括及個(gè)人推廣。趙小勇生于湖南邵陽農(nóng)村，自幼習(xí)畫——他強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn) ，也許是因?yàn)槿藗兏菀桌斫獗砻嫔系囊蚬裕合扔星懊娴姆P ，然后才能有故事。對于在流水線上終日勞作的農(nóng)民工而言， “靠畫畫賺錢”除了現(xiàn)實(shí)的考慮，還指向一種理想化的生活。