莎士比亞喜劇五種「讀莎士比亞的五部喜劇于鼓唇弄舌間窺見人生智慧」 _讀莎士比亞的五部喜劇于鼓唇

最近，讀了威廉·莎士比亞最具代表性和普及性的五部喜劇：《無事生非》《仲夏夜之夢》《威尼斯商人》《皆大歡喜》《第十二夜》。讀完，腦子里確實有點想法，就想著趁熱打鐵，寫點什么。
這五個故事皆表現出喜劇最主要的特征：由于人為因素或客觀情況引發一系列的沖突，陰差陽錯，誤會連連，最終走向善有善報、皆大歡喜的圓滿結局（往往以代表進步力量的主人公獲得勝利或如愿以償為結局）。故事以對話的形式呈現，語言詼諧，手法夸張。

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故事情節也很簡單明快，讀懂來龍去脈毫不費力，剛起個頭就能猜到結局。所以，故事的跌宕起伏并不是我想談的。讀完這五部喜劇，我癡迷于莎翁對語言爐火純青的駕馭，以及天花亂墜的想象力。莎翁將二者巧妙地揉合得天衣無縫，讓讀者跟隨戲劇中的角色“鼓唇弄舌”，時時讀出一番酣暢淋漓之趣。
這類語句可以信手拈來：
他的道理就像藏在兩桶礱（lóng）糠里的兩粒麥子，你必須費去整天工夫才能夠把它們找到，可是找到了它們之后，你會覺得費這許多氣力找它們出來，是一點不值得的。《威尼斯商人》
菟絲也正是這樣溫柔地纏附著芬芳的金銀花，女蘿也正是這樣繾綣著榆樹的皺折的臂枝。《仲夏夜之夢》
你認為是炮彈的，在寬容慷慨、氣度汪洋的人看來，不過是鳥劍。《皆大歡喜》
她把她的新聞向我傾吐出來，就像鴿子哺雛一樣。
要是讓這個家伙把你們像釘墻板似的釘在一起，你們中間總有一個人會像沒有曬干的木板一樣干縮起來，越來越彎的。

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《無事生非》配圖
莎士比亞的戲劇人物都擅長“鼓唇弄舌” 。男女角色出口成章，語言就像高山流水源源不斷，傾瀉而出，毫無停頓之意；又似從彈跳的炮竹中一個一個蹦噠出來的噼里啪啦，讓人應接不暇。而莎翁的高明之處在于，一人分飾多個角色，一問一答，一來二去；問得刁鉆，答得精巧。
我們常用“罵人不帶臟話”來形容一個人的雙商在線。《無事生非》中，培尼狄克和貝特麗絲兩個年輕人給我們上演了一出文明人掐架的經典招數。如果吵架都這么吵，就少了很多怨氣，多了幾分趣味。幾次爭吵下來，學問都要見長不少啊。

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《無事生非》

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《仲夏夜之夢》配圖
《第十二夜》中，莎翁在故事中安插了一個小丑的角色。此小丑可不是一般意義上的小丑，他口齒伶俐，思維敏捷，懟起人來妙語連珠，如：“一句話對于一個聰明人就像是一副小山羊皮的手套，一下子就可以翻了轉來”；“文字自從失去自由以后，也就變成很危險的家伙了。”細細品來，有沒有咂巴出一絲哲理的味道呢？

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愛情，是這五部喜劇的主題之一。莎士比亞為癡男怨女們獻上了五頓愛情的饕餮大餐，每頓大餐中都必備“癡情、瘋狂、猜忌、嫉妒、誤會、和解”的愛情盤中餐。