對新時期文藝思潮的認識,中國文藝評論期刊 _新時代文藝評論三思為何何為

文藝評論歸根到底，要解決的幾個重要問題，一是“為何”，即文藝評論是什么的問題；二是“何為”，即文藝評論有什么作用的功能問題；三是“如何為”，即怎樣做好文藝評論、如何實現其功能的問題。
關于文藝評論“為何”，我們說，文藝評論是依據一定的思想立場和美學原則，對藝術作品、藝術現象、藝術家等進行理性分析和科學評價的工作，是批評家主體與批評對象發生關系、理論見之于批評實踐的活動。打個比方說，當孔子沉醉于“韶樂”而“三月不知肉味”的感性欣賞之時，他還是作為一個鑒賞者和接受者在享受音樂給他帶來的巨大美感，而一旦他經過理性的思考和提煉，說出“詩三百，一言以蔽之，曰：思無邪”，說出“詩，可以興，可以觀，可以群，可以怨”的時候，他就是作為一個批評家在下判斷，在理性思維，在進行文藝評論。
文藝評論“何為”呢？當下文藝評論的功能或意義主要體現在三個方面：首先是文藝評論家通過把闡釋、解讀及批評的信息反饋給藝術家，影響并指導、提升藝術家的創作。第二，文藝評論家通過對作品的分析和闡釋，評判其美學特性、藝術價值，介入藝術接受活動，從而影響并引導藝術接受者的藝術接受活動，幫助受眾更好地鑒賞藝術作品。第三，文藝評論具有重要的文化傳播與文化建設的意義。它通過對藝術創作實踐和藝術交流活動的積極介入、發言和引導，成為藝術傳播和文化傳播的有機一環，進而參與藝術市場的調節和社會文化的建設。
【對新時期文藝思潮的認識,中國文藝評論期刊】在中外文藝史上，文藝的繁榮經常離不開批評的繁榮。例如俄羅斯文學史上文藝批評家燦若群星的“別車杜”時代（即別林斯基、車爾尼雪夫斯基、杜勃羅留波夫）對于19世紀俄羅斯文學的繁榮就起到了極為重要的推動作用。20世紀，文藝批評的發展更為迅速，甚至被稱為“批評的時代” 。進入互聯網時代，文藝評論的新變更是有點讓人猝不及防， “人人都是批評家”，在一定程度上使權威降解、中心離散，眾聲喧嘩。此時，“如何為”成了不可回避的問題。
處理好理論與評論的關系，是當下文藝評論發揮其有效性的關鍵之一。
理論是批評的基礎，批評是理論的具體運用。相比于理論的抽象，批評不能懸空，評價要務實，表達要平易，因為批評的閱讀對象顯然與理論的研讀對象不同。當然，如果沒有理論的武器，批評也可能輕飄飄的，隔靴搔癢，沒有力量。所以理論與批評二者之間是有張力的，這是一對“二元對立” 。
文藝評論一定要言之有物，一定要有明確的對象，要“接地氣”，不能“言必稱希臘”，滔滔不絕而南轅北轍。批評者要有強烈的問題意識，要在現實中發現問題，然后尋求理論的依托，要力求思想的深度和力度，然后又回到現實中去進行批評實踐和檢驗，再回過來繼續進行理論思考和建構，這才能使文藝評論彰顯出自己的生命力和影響力。
（作者系北京大學影視戲劇研究中心主任、教育部“長江學者”特聘教授）
作者：陳旭光
來源：四川日報