|徐貴祥新作再現(xiàn)孩子們的烽火歲月（有贈書） |徐貴祥

《琴聲飛過曠野》（明天出版社2022年4月出版），是徐貴祥創(chuàng)作的首部兒童文學(xué)作品，這既是一部從正面全方位描寫幾個孩子生活、情感和命運(yùn)遭遇的作品，也是一部別樣的革命歷史小說，兒童及其生活既是小說表現(xiàn)的內(nèi)容和對象，也是作家進(jìn)入中國現(xiàn)代革命歷史的獨(dú)特路徑。

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作品有著鮮明的現(xiàn)實(shí)主義精神和浪漫主義品格。小說以20世紀(jì)30年代大別山區(qū)的紅色革命歷史為背景，故事雖為虛構(gòu) ，卻以歷史真實(shí)為基礎(chǔ) 。我們隨處可見重要?dú)v史事件介入文學(xué)虛構(gòu) ，對人物生活和命運(yùn)的影響。值得注意的是，這部作品并不像作者以往小說如《歷史的天空》《高地》等那樣聚焦戰(zhàn)爭本身，致力于革命歷史宏大場景的正面展示，而是將“人”推上歷史前臺，在社會生活和人際關(guān)聯(lián)中，致力于“人在歷史中”生存、生活和生命狀態(tài)的展現(xiàn) ，同時又與“歷史中人的命運(yùn)”的揭示聯(lián)系起來，同步推進(jìn) ，求得“歷史”與“人”的平衡、和諧。當(dāng)代歷史小說，曾因過分偏重“歷史” ，尤其是歷史本質(zhì)和規(guī)律的揭示，而使“人”和“文學(xué)”變成了“歷史”——絕對的歷史權(quán)威的注腳。反過來，在對這種注腳式歷史小說的反思性寫作中，歷史權(quán)威性的解構(gòu)和歷史真實(shí)性的重構(gòu) ，又出現(xiàn)了面目模糊曖昧，超歷史、非歷史乃至反歷史的精神化與欲望化糾結(jié)不清的問題。作為一位嚴(yán)肅的歷史小說作家，徐貴祥顯然不愿意在打開歷史想象豐富空間的同時，再讓歷史變成現(xiàn)實(shí)欲望的投影，《琴聲飛過曠野》中延續(xù)了他對歷史的莊嚴(yán)態(tài)度，以及對人性、人情的深摯關(guān)切。

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《琴聲飛過曠野》對歷史真實(shí)性的還原，突出歷史與人向上向善的一面。這里有細(xì)心關(guān)注孩子的衣食生活、情感思想的葉晨霞和李桐，有關(guān)切孩子稚嫩心靈、不希望他們看到過于殘酷的戰(zhàn)斗場面而遭受血腥刺激的韋思源，有希望孩子掌握更多戲曲技能、富有俠義心腸的黃奎師傅，也有來自大城市用心教授孩子文化和藝術(shù)的朱瑪麗老師。革命者希望能“讓他們不再受窮，把他們的童年還給他們” ，他們帶戲班走街串巷演出，并不僅為了掙錢，也為讓孩子們見世面，了解正在變化中的這個世界。即便在戰(zhàn)火紛飛的時刻，他們想到的也是“一定不能再讓孩子們冒險了” ，把孩子轉(zhuǎn)移到老根據(jù)地，給他們找地方讀書，學(xué)知識，長大后“為國家做大事” 。

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作家用輕靈風(fēng)趣的文字，呈現(xiàn)了一個個多姿多彩的兒童形象，展現(xiàn)了他們平凡淳樸而又可愛可敬的心靈，細(xì)致而又深入地發(fā)掘出孩子們純潔、堅強(qiáng)、善良的品質(zhì) ，以及潛藏在他們身上的發(fā)展?jié)摿蛷?qiáng)大可塑性。無論是在最初的茶山戲班，還是在紅軍宣傳隊(duì)、隨營學(xué)校的文藝隊(duì) ，抑或臨時根據(jù)地的文藝隊(duì) ，作家對孩子們之間的團(tuán)結(jié)、友愛、互助、合作，都進(jìn)行了生動細(xì)致的表現(xiàn) ，對師徒情、師生情、母子情的描寫，都飽含人性之善和人情之美。無論是孩子還是大人，他們的胸懷是如此坦蕩，感情是如此朗健，心地是如此良善，意志是如此強(qiáng)韌，某種意義上已達(dá)到了現(xiàn)實(shí)與理想完美交融、充滿崇高感的詩意境界。