|藝術盜竊案之后，德·庫寧《赭色女人》的新視角( 二 ) |威廉·德·庫寧|赭色女人|博物

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德·庫寧在工作室中
荷蘭籍美國畫家德·庫寧是抽象表現(xiàn)主義的代表人物之一，新行動畫派的大家之一。在他創(chuàng)作生涯中，人體成為其繪畫創(chuàng)作的主體。他將歐洲立體主義、超現(xiàn)實主義與表現(xiàn)主義的風格融于自己大而有力的繪畫行為之中，把激進藝術的理念融化在自己的藝術世界里。
《赭色女人》在盜竊案發(fā)生前就存在爭議，它是德·庫寧頗有影響力，但形成兩極分化的《女人》系列作品的一部分。 20世紀50年代，被公認為抽象畫畫家的德·庫寧在創(chuàng)作如《赭色女人》等幾幅較小尺寸的油畫外，還創(chuàng)作了6幅《女人》系列的巨幅油畫，引起了轟動。在這一系列作品中，德·庫寧用時而粗獷，時而銳利的筆觸，以怪誕的方式拉伸了女性的形態(tài) ，賦予了女性張開的眼睛、尖牙般的牙齒和巨大下垂的乳房等特征。

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德·庫寧作品《女人與自行車》（非展品）

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德·庫寧作品《粉紅色天使》（非展品）
這些作品很早就被一些人認為是對女性的歧視，以至于德·庫寧的妻子伊蓮娜·德·庫寧(Elaine de Kooning)堅稱，這些形象的靈感并非來自于她，而是德·庫寧的母親。 1956年，德·庫寧對一位作家說：“女人有時讓我惱火。我在《女人》系列中描繪了這種憤怒。 ”
來自亞利桑那大學藝術博物館的策展人奧利維亞·米勒(Olivia Miller)認為這幅作品的內(nèi)容是咄咄逼人的。同時，她也認為，盜竊事件讓這件作品獲得了一種新的神秘感。她說，當被要求在宗教研究課上發(fā)表言論時，她甚至把這件作品當作一個“神圣的物體”來討論。米勒說：“它變得如此珍貴。博物館非常希望它能回來。所以，我花了很多時間來觀看和思考這張作品。現(xiàn)在它回來了，有那么多人聚集在它的周圍。這種人的元素給了這幅作品注入了新的意義。 ”
米勒說，自己仍記得五年前接到一個新墨西哥州古董商的電話時的震驚之情。那位古董商發(fā)現(xiàn)他剛剛放在店里的一幅地產(chǎn)拍賣畫作實際上是德·庫寧的《赭色女人》。此前，這幅作品由一對退休教師，杰瑞（Jerry）和麗塔·奧爾特（Rita Alter)所擁有。他們把它掛在臥室的角落里。當臥室門被打開時，畫作就被擋住了。
正如影片《收藏神偷(the Thief Collector)》中顯示，所有跡象都表明，奧爾特（ Alter）夫婦偷這幅畫作是為了自己的私人享受。從這對夫婦在案發(fā)前一天出現(xiàn)在該地區(qū)的照片，再到警方的素描畫中可知，他們符合相關特征。

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1985年12月6日，亞利桑那大學藝術博物館的德·庫寧作品失竊，警方公布的嫌疑人素描畫像。
據(jù)報道，這幅畫的價值近1億美元，而該系列的另一幅更大的畫作則以約1.35億美元的價格在私下出售。米勒無權(quán)透露目前亞利桑那大學對這件作品的保險估值。她說，學校沒有打算賣掉它。紐約藝術顧問艾倫·施瓦茨曼(Allan Schwartzman)說， “如果能買到一幅保存精美的《赭色女人》，那將是占據(jù)高端地位，因為這一系列的意義非常獨特，而且非常罕見。 ”目前，這一系列作品幾乎都被博物館收藏。艾倫說， “一個與藝術作品的歷史有關的臭名昭著的故事，可以讓一件作品在市場上特別有吸引力。 ”他提到了安迪·沃霍爾的《拍攝瑪麗蓮(Shot Marilyn)》系列，其中一些作品實際上是被子彈穿透的。另一個例子是《蒙娜麗莎》。盡管這幅作品很重要，但直到1911年這幅畫從盧浮宮被盜后，它才真正成為家喻戶曉的名字。當時，法國警方在城市的街道上張貼了這幅畫的圖像，并登上了頭條新聞。