|藝術(shù)盜竊案之后，德·庫(kù)寧《赭色女人》的新視角( 三 ) |威廉·德·庫(kù)寧|赭色女人|博物

約翰·埃爾德菲爾德(John Elderfield)是為現(xiàn)代藝術(shù)博物館(Museum of Modern Art)策劃最后一次德·庫(kù)寧回顧展的策劃人，他說(shuō) ，最初《女人》系列讓不同的人以不同的方式感到不安。雖然有些人對(duì)女性形象受到粗俗對(duì)待而感到沮喪，但像杰克遜·波洛克(Jackson Pollock)這樣的藝術(shù)好友則指責(zé)德·庫(kù)寧背叛了抽象化的初衷，回到了人類主題上。埃爾德菲爾德認(rèn)為，這些畫作的力量很大程度上源于藝術(shù)家將經(jīng)典媒介和激進(jìn)主題的特殊結(jié)合。他說(shuō) ， “德·庫(kù)寧使用了厚厚的筆觸和大面積的涂抹。幾百年來(lái) ，威尼斯的畫家一直是采用這種方式作畫的。他使用傳統(tǒng)技術(shù)創(chuàng)作出了令人驚訝的現(xiàn)代畫作。我認(rèn)為這種混合的方式才是讓人不舒服的關(guān)鍵。 ”

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蓋蒂保護(hù)研究所的湯姆·勒納（左）和蓋蒂博物館的烏爾里希·伯克邁爾（右），他們共同策劃了關(guān)于《赭色女人（Woman-Ochre）》的新展覽。
其他的藝術(shù)史學(xué)者則在繼續(xù)與該主題系列作斗爭(zhēng) ，不少女權(quán)主義學(xué)者從針對(duì)女性暴力的角度來(lái)討論這些圖像。學(xué)者菲安娜·巴伯（Fionna Barber）認(rèn)為，該系列的每幅畫作的內(nèi)容都不是固定的，是隨著不同的觀眾而變化的。瑪琳·克拉克（Marlene Clark）則在近期出版的書籍中探索來(lái)女性肖像作為自畫像的問(wèn)題。
這次蓋蒂博物館的展覽并沒(méi)有解決《赭色女人》是否存在性別歧視問(wèn)題。伯克邁爾說(shuō) ， “我可以想象這幅畫會(huì)多么令人震驚。但這遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了我們展覽的重點(diǎn) 。 ”勒納表示，他們修復(fù)這幅畫的目的是“讓這幅畫回到墻上，讓人們可以把它當(dāng)作德·庫(kù)寧的作品來(lái)欣賞。 ”

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畫作中的德·庫(kù)寧的簽名
伯克邁爾說(shuō) ， “我們做了最基本的工作，把這幅畫還原到一個(gè)你可以在不發(fā)現(xiàn)損壞的情況下正確閱讀它的階段。 ”修復(fù)人員做的一個(gè)主要的階段是穩(wěn)定畫布表面。由于竊賊的破壞，以及顏料的剝落，修復(fù)師勞拉·里弗斯(Laura Rivers)用微小的牙科工具將顏料重新粘在正確的地方。隨后，勞拉·里弗斯去掉了畫作表面的兩層清漆：一層清漆是現(xiàn)代藝術(shù)博物館(MoMA) 于1974年的護(hù)理，另一層則可能是竊賊為了讓作品看上去像是剛離開德·庫(kù)寧工作室的樣子而涂上的。之后，伯克邁爾將畫作重新附著在畫框邊緣，并做了一個(gè)新的襯底。
最后，伯克邁爾在裂縫處“涂”上顏料，使得裂縫看上去不那么明顯。他說(shuō) ，竊賊自己也涂過(guò)幾處，但那是“業(yè)余的修復(fù)嘗試” 。如果你仔細(xì)看，這幅畫仍然有一些可見的傷疤。在畫布的邊緣可以看到一個(gè)“小酒窩” ，那是竊賊把畫布裁剪下之后釘在一個(gè)新架桿上時(shí)留下的。你可以在裁剪的邊緣附近看到一些不均勻的地方，那是修復(fù)過(guò)的痕跡。而藝術(shù)家簽名的下方也有這樣的痕跡。

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伯克邁爾在修復(fù)德·庫(kù)寧作品《赭色女人（Woman-Ochre）》中的裂縫
如勒納所說(shuō) ，盡管《赭色女人》遭受了破壞，但這并不會(huì)分散觀眾的注意力。對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō) ，從遠(yuǎn)處看，這些破壞痕跡就像是融入了藝術(shù)家憤怒的筆觸中。也許，這種奇怪、暴力的盜竊方式和德·庫(kù)寧意象中的暴力結(jié)合在一起，將重新編織進(jìn)作品中。
據(jù)悉， “保存德·庫(kù)寧：盜竊與修復(fù)”將于6月7日展至8月28日。