趙孟頫書用筆圓轉直接二王無出其右 _無出其右

梁巘：
①子昂書俗，香光書弱，衡山書單。
【趙孟頫書用筆圓轉直接二王無出其右】②學董不及學趙，有墻壁，蓋趙謹于結構，而董多率意也。（《評書帖》）

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紀昀等：孟頫以宋朝皇族，改節事元，故不諧於物論。觀其《和姚子敬韻詩》，有“同學故人今已稀，重嗟出處寸心違”句，是晚年亦不免於自悔。然論其才藝，則風流文采，冠絕當時。不但翰墨為元代第一，即其文章亦揖讓於虞、楊、范、揭之間，不甚出其后也。
吳德旋：
①永興書渾厚，北海則以頓挫見長，雖本原同出大令，而門戶迥別。趙集賢欲以永興筆書北海體，遂致兩失。集賢臨智永《千文》，乃是當行，可十得六七矣。
②劉諸城云：“松雪自當為一大宗，既或未厭人意，然究無以易之。”此就元人而論，謂鮮于、康里諸公皆非松雪之匹耳。③松雪行書以《天冠山》為最，北海肖子也。世人艷稱《民瞻十札》已屬次乘，《梅花詩》則自《鄶》無譏矣。（《初月樓論書隨筆》）
錢泳：
①松雪書用筆圓轉，直接二王，施之翰牘，無出其右。惟碑版之書則不然，碑版之書必學唐人。或曰：“然則何不徑學唐人，而必學松雪，何也？”余曰：“吾儕既要學書，碑版翰牘須得兼備，碑版之書其用少，翰牘之書其用多，猶之讀三百篇，《國風》、《雅》、《頌》不可偏廢，書道何獨不然。”
②張丑云“子昂書法溫潤閑雅，遠接右軍，第過為妍媚纖柔，殊乏大節不奪之氣”，非正論也。褚中令書，昔人比之美女嬋娟，不勝羅綺，而睇忠言讜論，直為有唐一代名臣，豈在區區筆墨間，以定其人品乎?。ā妒檠А罰?
阮元：元趙孟頫楷書摹擬李邕。（《北碑南帖論》）
包世臣：
①子昂如挾瑟燕姬，矜寵善狎。
②吳興書筆專用平順，一點一畫、一字一行，排次頂接而成。古帖字體大小頗有相徑庭者，如老翁攜幼孫行，長短參差，而情意真摯，痛癢相關。吳興書則如市人入隘巷，魚貫徐行，而爭先競后之色人人見面，安能使上下左右空白有字哉！其所以盛行數百年者，徒以便經生胥史故耳。然竟不能廢者，以其筆雖平順，而來去出入處皆有曲折停蓄。其后學吳興者，雖極似而曲折停蓄不存，惟求勻凈，是以一時雖為經生胥史所宗尚，不旋踵而煙銷火滅也。
③吳興用意結體，全以王士則《李寶成碑》為枕中秘。（《藝舟雙楫》）
周星蓮：趙集賢云：“書法隨時變遷，用筆千古不易。”古人得佳帖數行，專心學之，便能名家。蓋趙文敏為有元一代大家，豈有道外之語？所謂千古不易者，指筆之肌理言之，非指筆之面目言之也。（《臨池管見》）
朱和羹：子昂得《黃庭》、《樂毅》法居多。邢子愿謂右軍以后惟趙吳興得正衣缽，唐、宋人皆不及也。（《臨池心解》）
康有為：吳興、香光，并傷怯弱，如璇閨靜女，拈花斗草，妍妙可觀念更新，若舉石臼，面不失容，則非其任矣。自元、明來，精榜書者殊鮮，以碑學之不興也。（《廣藝舟雙楫》）
柯劭忞：
①趙孟頫以宋宗室之?。?委贄事元，躋于通顯。其在《大雅》之詩日：‘殷土膚敏，裸將于京。’劉向以為憫微子之朝周，故君子不責孟頫，而為趙氏憫也。
②楊載稱孟頫之才為書畫所掩，知其書畫，不知其文章，知其文章，不知其經濟之不。人以為知言。