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《書法課程》
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妙品 | 出規(guī)入矩：他的書法充滿流轉(zhuǎn)自如、力道千鈞的力量
王鐸書法長卷《蘇侍御頌行書卷》。
王鐸，明末清初時(shí)的著名書法家。字覺斯，一字覺之。號(hào)嵩樵、十樵、石樵、癡庵、東皋長、癡庵道人、煙潭漁叟、雪塘漁隱、癡仙道人、蘭臺(tái)外史、雪山道人、二室山人、白雪道人、云巖漫士等。河南孟津人，世稱“王孟津” ，有“神筆王鐸”之譽(yù) 。
明天啟二年（1622），三十歲的王鐸舉進(jìn)士及第，先后任翰林院庶吉士、編修、少詹事。弘光元年（1644），南明弘光帝任王鐸為東閣大學(xué)士、次輔（副丞相）之職。次年入清，授禮部尚書。順治九年（1652）病逝于孟津，享年六十一歲，贈(zèng)太保，謚曰“文安” 。
王鐸博學(xué)好古，工詩文。王鐸的書法筆力雄健，長于布白，楷、行、隸、草，無不精妙，主要得力于鐘繇、王羲之、王獻(xiàn)之、顏真卿、米芾等各家，學(xué)米芾有亂真之譽(yù) ，展現(xiàn)出其堅(jiān)實(shí)的“學(xué)古”功底，學(xué)古且能自出胸臆。
梁巘評(píng)其“書得執(zhí)筆法，學(xué)米南宮之蒼老勁健，全以力勝” 。王鐸書法屬雄渾一路。王鐸為文造句，力求古奧，用字頗喜生僻古怪，求險(xiǎn)、求奇、求怪。晉唐以后，王鐸只學(xué)米芾一人，也是因?yàn)槊讜锌v肆奇險(xiǎn)、筆勢凌厲、鋒開八面而沉著痛快的雄強(qiáng)之風(fēng) 。
姜紹書《無聲詩史》稱其“行草書宗山陰父子（王羲之、王獻(xiàn)之），正書出鐘元常，雖模范鐘王，亦能自出胸臆” 。其傳世作品主要有《擬山園帖》和《瑯華館帖》等，諸體悉備，名重當(dāng)代，學(xué)者宗之。
在我國書法史上，董其昌一派的嚴(yán)謹(jǐn)秀逸之風(fēng)曾在明末清初盛行，而王鐸取法高古，與拘謹(jǐn)乏趣、滑弱無力的書風(fēng)相抗衡，大膽創(chuàng)新，開創(chuàng)一代書風(fēng) 。
他是書法史上一位杰出的革新人物。青年時(shí)代的王鐸受時(shí)代思潮的影響，很早就有了反思潮的奇倔胸懷，在他的《擬山園選集》中的《文丹》中，集中表露了他驚世駭俗的審美觀。他最大的成就是他超邁雄奇的行草書。
他的行草書，恣肆狂野，揮灑自如，用筆沉著痛快，縱橫跌宕，自然出奇，表現(xiàn)了撼人心魄的雄渾氣勢，極富感染力。
馬宗霍稱“明人草，無不縱筆以取勢者，覺斯則擬而能斂，故不極勢而勢如不盡，非力有余者未易語此。 ”
林散之稱其草書為“自唐懷素后第一人。 ”并不為過。
有人以他的線條與明代另兩位草書家徐渭、祝枝山作比：則他的遒勁既有異于徐渭的粗放，也有別于祝枝山的生辣，至于文征明、董其昌則更不在話下。
此外，他在結(jié)構(gòu)處理上的構(gòu)成意識(shí)也是前所未有的。空間的切割完全具有次序觀念，具有強(qiáng)有力的理性處置效果——在如此狂放變幻的草書中錘煉出如此冷靜、有條不紊的效果，實(shí)在是出人意外同時(shí)又使人對他的能力敬佩不已。如果說從張芝、張旭、懷素、黃山谷直到徐渭，草書的發(fā)展是以用筆的豐富頓挫為準(zhǔn)矩，而在結(jié)構(gòu)處理上則一放再放，抒泄無遺的話,那么王鐸則成功地阻遏住這種一發(fā)不可收拾的洪流，他用冷靜的理性把這匹脫韁的野馬籠住，縱橫取勢，變化多姿，不落俗套，出新意于法度之中，收奇效于意想之外。
他在筆墨上的創(chuàng)新也是具有開拓性的，他的線條遒勁蒼老，含蓄多變，于不經(jīng)意的飛騰跳擲中表現(xiàn)出特殊個(gè)性，時(shí)而以濃、淡甚至宿墨，大膽制造線條與塊面的強(qiáng)烈對比，形成一種強(qiáng)烈的節(jié)奏，不能不說他這有意無意之中的創(chuàng)舉是對書法形式夸張對比的一大功績。在他以前，還沒有人能像他那樣主動(dòng)地追求“漲墨”效果。