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松郎、張珂雙人展“游客中心”
探討場(chǎng)所與人的連結(jié)

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“明日視線獎(jiǎng)Hyper Youth Award” 是由西戲聯(lián)合想象力學(xué)實(shí)驗(yàn)室及馬丁·戈雅生意共同發(fā)起的一次面向Z世代年輕創(chuàng)作者的藝術(shù)家獎(jiǎng)項(xiàng) ，以每?jī)赡隇橹芷谂e辦，打破傳統(tǒng)藝術(shù)評(píng)選的形式和規(guī)則，將評(píng)選流程設(shè)置在朋友圈內(nèi) ，用點(diǎn)擊代替評(píng)價(jià) 。 5月27日，首屆“明日視線獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)藝術(shù)家——松郎、張珂雙人展“游客中心”在杭州天目里如期舉行。藝術(shù)家松郎以身體的在場(chǎng)回應(yīng)周遭的世界。張珂的繪畫(huà)實(shí)踐則于平面與多維視角的疊加中探尋著畫(huà)面中的視覺(jué)錯(cuò)覺(jué) 。二人看似迥異的藝術(shù)實(shí)踐，探討場(chǎng)所與人的連結(jié) 。
廣州
車(chē)建全：一時(shí)一刻
影像的凝視與記錄

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5月28日，藝術(shù)家車(chē)建全個(gè)展“一時(shí)一刻”在廣東美術(shù)館開(kāi)幕。車(chē)建全從回歸影像本質(zhì)的凝視和記錄出發(fā) ，以觀看者的視角，切入時(shí)間維度，透過(guò)對(duì)自然景觀、根植于民間的傳統(tǒng)生活方式和現(xiàn)代廢墟的考察，呈現(xiàn)了由時(shí)間碎片組成的視覺(jué)復(fù)合記憶，揭示了一個(gè)處于流變、聚散、明滅、隱顯、轉(zhuǎn)變中的世界。同時(shí) ，他以解構(gòu)與互文的工作方法實(shí)踐了繪畫(huà)和影像之間相互孕育關(guān)系，探討了不同媒介對(duì)時(shí)間和記憶捕捉的特殊敏感性。
香港
喬治·巴塞利茲：沙發(fā)圖像
繪畫(huà)與圖像生命的共鳴

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香港白立方舉辦德國(guó)藝術(shù)家喬治·巴塞利茲（Georg Baselitz）的個(gè)展“沙發(fā)圖像”（Sofabilder/Sofa Pictures），展示其近期油畫(huà)及紙上作品。這些新作為藝術(shù)家畢生的創(chuàng)作實(shí)踐——將抽象與具象融匯于密不可分的舞蹈中——賦予了嶄新而迷人的形態(tài) 。以妻子埃尓克（Elke）為原型，作為貫穿于藝術(shù)家創(chuàng)作生涯的描繪對(duì)象，現(xiàn)在再次從記憶中被喚起，成為了本次展出作品中的核心。頭骨和消亡的身體，述說(shuō)死亡的不可避免，但他所畫(huà)下的那些印記又與它們自身所具有的繪畫(huà)和圖像生命形成共鳴，也彰顯了他與自己及所愛(ài)之人的死亡進(jìn)行斗爭(zhēng)時(shí)無(wú)所畏懼的決心。
馬克魯：無(wú)人之境
一場(chǎng)繪畫(huà)的“精神漂泊”

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藝術(shù)門(mén)畫(huà)廊香港空間呈現(xiàn)藝術(shù)家馬可魯全新個(gè)展“無(wú)人之境” 。展出由1970年代至今的罕見(jiàn)風(fēng)景畫(huà)和抽象繪畫(huà) ，包括早期的具象山水畫(huà)和后期打破常規(guī)的《啊打》系列。展覽向觀者傳達(dá)藝術(shù)形式、自由意志和生活的關(guān)系，探討三者在荒野中完全不被限制的概念。早期風(fēng)景畫(huà) ，是他通過(guò)自然來(lái)理解現(xiàn)代主義，特別是對(duì)色彩、光線和色調(diào)的運(yùn)用。《啊打》系列是他以特殊的圖像轉(zhuǎn)移方式壓制繪畫(huà)痕跡，進(jìn)一步探尋繪畫(huà)的偶然性。他說(shuō)：“繪畫(huà)是一種存在方式，是一種精神漂泊。 ”
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