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龍身鱗片分兩種 ， 以網狀細鱗片(圖多見，以留白大鱗片少見，后者龍紋更加精美龍有背鰭，腹下通常無橫紋帶 。
胸與背部，常飾有火焰狀飄帶 。肘部有長毛三至四根或一撮 。
龍爪以三爪、四爪居多，五爪極為罕見 。
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8、元青花立件中的玉壺春瓶與出戟尊 ， 其內口沿部位，常常加繪一道卷草紋或云頭紋邊飾 。
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元代
入明后，此類內邊飾現象，起初仍存在于明洪武朝玉壺春瓶上，洪武以后消失 。
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明洪武青花
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明永樂玉壺春瓶
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明青花纏枝花卉紋出戟尊
9、元代紋飾采用平涂法，“有的則是在濃筆邊線內施以淡色”(孫瀛洲)，小件器上為一筆點劃，這就是所謂“一支筆”的畫法 。
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元代
從明成化起，以“二支筆”工藝見長，構線與填色是分別完成的 。
“明代青花多是填色或素描 。這種技法上的不同 ， 也可以作為劃分元、明青花瓷器的旁證”(孫瀛洲) 。
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明代
10、元代瓷胎，同明代后期及清代瓷胎相比較 ， 有硬中見柔的感覺 。
“胎質淘練得不如明清瓷細致，因而在砂底處多有砂眼、刷痕和鐵質斑點，并在底足、口邊與縮釉露胎處呈現火石紅色”(孫瀛洲) 。
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11、除執壺、玉壺春瓶外，器物的底部一般露胎 。
澀底上往往粘有釉斑，這是時代風貌 。
“把杯、把碗底足內部多不掛釉，個別的在高足的里部掛半載釉”(孫瀛洲) 。
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玉壺春瓶底
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青花執壺底
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釉里紅把杯底
大罐的口部通常施釉，小罐的口部多露胎、梅瓶原本都帶蓋，蓋內不施釉，這亦是特征，仿制品有的卻蓋內施釉 。
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高安市藏元代青花云龍紋梅瓶
12、罐的造型多數為口大足小，不同于明清罐的口小足大或口足大小相偌形制 。
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