隸書|由隸書獲獎到全國書法評委，他只用了三步。網友：丑書專家 |李守銀|中國書協|漢隸|隸書

在全國第八屆書法篆刻展上，有一件隸書作品躍入評委們的眼前，它的風格反映了漢隸書法的雄渾氣象，加上作品的古樸肅穆風格，被許多評委一致看好，從而獲得了此次書法展的一等獎（最高獎）。這件作品就是由江蘇書法家李守銀所創作的。
李守銀現為中國書協會員、中書協隸書委員會委員、書法評審委員會委員。其書法獲得全國青年展、新人新作展和全國書法屆展入展和獲獎，兩次獲得書法屆最高獎蘭亭獎，由于李守銀的書風，曾經引起了“李守銀隸書書寫”的風氣，讓許多書法愛好者對隸書書寫產生了深厚興趣。
【隸書|由隸書獲獎到全國書法評委，他只用了三步。網友：丑書專家】
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從一個書法獲獎者到全國書法評委，李守銀主要做了三件事：
第一，他堅守隸書書法的創作信念，以大氣象、大風格表現時代隸書的新風氣。東漢時期的隸書已經到了隸書的成熟階段，誕生了許多書法名碑，如《大開通》、《石門頌》、《張遷碑》、《曹全碑》、《禮器碑》等，但這些風格各異，讓學習者或是延續書寫，缺乏變化，或是過度創作，失去了原有的風貌。而李守銀在隸書書法的創作上，突出時代風格，書寫時代特點，讓漢隸在當今時代表現出了一種全新的特點，從而自成一格。

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第二，以“用筆千古不易”的方法，實現隸書的雄渾氣象。筆法始終是書寫中的一個重要環節，任何人只要忘記了筆法原理，就不可能寫出它的古樸、質厚的特點。而李守銀在隸書的書寫中，始終堅持“三段式”的書寫原理，即起筆、行筆和收筆，尤其是在中段的表現上，在逆入之后，加以提按、絞轉，豐富了中段的線條特點，并且以筆筆入紙的“插入式”方法，做到了入木三分、力透紙背的要求，以此實現古質和拙樸的藝術性感受。

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第三，以大字書寫表現隸書書法的大氣象。隸書可以寫小字，也可以寫大字，但是大字作品更能表現出隸書的大氣象、大格局。在當代書法展廳效果的前提下，一件小字作品和一件大字作品比較的話，大字作品如果寫好了，則更占優勢，因為在評委的眼里，這是最吸引眼球的。而李守銀擅長大字隸書的創作，這正好符合書法展廳的效果要求。因此，他的作品在氣象與風格上則占據了優勢條件，也讓這種書風成為一種時尚。

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但是，對于李守銀的書法作品來說，也有一些人認為，他這是迎合書法展，是為了展覽而創作的作品，并沒有嚴格按照隸書的要求來寫。還有一些人說，李守銀雖然在書寫上有一定的能力，但終究寫的還是丑書，哪里有漢隸的藝術之美？純粹是丑書名家而已。當然，也有人覺得，李守銀的隸書才是當代書法所需要的風格，是值得喜愛隸書書法愛好者所學習和借鑒的。

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盡管人們對李守銀的隸書作品有這樣那樣的說法，但我認為，李守銀在當代隸書書法的創作上，是突破了前人對隸書創作的某些禁錮，如他在筆法上，能大膽用筆，做到萬毫齊力，這就是繼承，在字形上以長線條、大跨度的方式，使得隸書更為開張、舒展，打破了以往隸書風格上的沉悶之氣，在風格上，似有隸書的規整，也有草書的飄逸，表現了隸書的時代氣象。