青春派?創新創造人生出彩③ 賦予傳統文化新活力的年輕人 _經驗知識

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圖①：劉亞偉在打快板。受訪者供圖圖②：朱蒙佳打磨核雕作品。受訪者供圖

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圖③：徐寧（左）教學生操作杖頭木偶。王將攝
中華優秀傳統文化是我們較深厚的文化軟實力，也是中國特色社會主義植根的文化沃土。如今，越來越多的人加入文化傳承的隊伍，為實現中華文化的創造性轉化和創新性發展貢獻智慧與力量。
本版今天推出3位青年文化傳承人的故事，他們以人們喜聞樂見、具有廣泛參與性的方式為推廣優秀傳統文化貢獻青春力量。
――編者
徐寧：
融入現代生活元素，探索傳承非遺的新方式
板胡聲聲，鑼鼓齊鳴。31歲的徐寧左手撐桿，右手緊握兩根手扦，他上下不停地捻動，杖頭木偶隨之揮臂抬手，活靈活現，贏得觀眾陣陣掌聲。
忽然，木偶轉身扭頭，原本鮮艷的大花臉頃刻間變成“美猴王”，再由“美猴王”變成關公，短短數十秒，變換七八次。正當人們目不暇接時，木偶嘴巴微張，一條“火龍”噴涌而出，連帶觀眾的嘴巴也都張成“O”形，大家紛紛鼓掌叫好。
徐寧是甘肅省張掖市甘州區非遺保護中心職工，也是省級非遺項目――邵家班子杖頭木偶戲市級代表性傳承人。杖頭木偶在當地又被稱為“肘娃娃”，造型多樣，既有模仿神話人物的表演，也吸收戲曲臉譜角色，表演集唱、念、做、打和奏樂于一身。過去娛樂活動少，當地婚喪嫁娶、歲時節慶，常有杖頭木偶戲演出。
提起與杖頭木偶戲結緣，徐寧直言“不可思議” 。“我打小練習西洋樂器，大學也是在音樂學院學習器樂表演。”徐寧說，一次偶然的機會，他接觸到了川劇變臉，被川劇獨特的表演藝術深深吸引，之后拜師學藝，持續3年有余。
大學畢業后，徐寧回到老家，入職甘州區文化館。彼時，杖頭木偶戲傳承“斷檔”、時停時演、受眾面狹窄，面臨著“不受年輕人歡迎”的窘境，一度處于瀕危的狀態。杖頭木偶戲的窘境深深刺痛著徐寧，他決心為杖頭木偶戲謀出路。
“何不將川劇藝術與杖頭木偶戲相結合？”器樂表演出身的徐寧，大學期間掌握了變臉、噴火等川劇絕活兒，跟隨老師登臺演出，觀眾良好的反響增強了他創新木偶戲的信心，徐寧心想，“倘若融入現代生活元素，形成別具特色的木偶戲，說不定就是傳承非遺的新方式。”
說干就干。他翻閱書籍資料、求助川劇老師、請教本地民俗專家與傳統藝人，借用真人變臉、噴火等原理，為木偶增設了煤油、臉譜等10多處機關裝置，前后耗時兩年多，歷經幾十次試驗，終于取得成功。
改裝后的木偶重量倍增，約20斤重。“這對表演者的體力是個不小的考驗。”徐寧介紹，杖頭木偶戲表演講究舉功、捻功和步功，操作時要求穩、準、正、平，才能達到“人偶合一”的較佳效果。為此，他著實下了一番苦功，冬練三九、夏練三伏，不斷鍛煉胳膊的耐力和身體協調性，以保證木偶衣裙的下擺始終與人眼持平。
“杖頭木偶戲的演出地點不受限制，劇場、茶園、宅院、草坪，甚至田間地頭，都可以演出，是一項深深嵌入群眾社會生活的戲劇表演藝術。”徐寧說，經過創新改編的木偶戲，節奏緊湊、時間更短，表演富于變化，帶給觀眾不一樣的視覺沖擊，越來越受歡迎。不僅如此，他還設計了飛天形象木偶、裕固族舞蹈木偶，不斷融入甘肅地域和民族特色，持續增添非遺文化的魅力。