洞穴藝術(shù)和彩繪貝殼表明我們已滅絕的表親“尼安德特人”是理解符號(hào)象征的藝術(shù)家 _滅絕

洞穴藝術(shù)和彩繪貝殼表明我們已滅絕的表親“尼安德特人”是理解符號(hào)象征的藝術(shù)家
（）據(jù)EurekAlert!：在歐洲發(fā)現(xiàn)的最古老的洞穴藝術(shù)估計(jì)要比早期現(xiàn)代人到達(dá)歐洲的時(shí)間早至少2萬年，這表明，這些洞穴藝術(shù)家是我們的已經(jīng)滅絕的表親——尼安德特人。在《科學(xué)》雜志中報(bào)道的一則研究稱，這標(biāo)志了尼安德特人創(chuàng)制了洞穴藝術(shù)的第一個(gè)明晰證據(jù) 。同樣地，在《科學(xué)-進(jìn)展》中的一則研究重點(diǎn)介紹了所發(fā)現(xiàn)的染色和裝飾過的海洋貝殼；這些也比現(xiàn)代人類在該地區(qū)出現(xiàn)的已知時(shí)間要早。
在《科學(xué)》雜志發(fā)表的研究中，Dirk Hoffmann和同事指出，數(shù)個(gè)例證的洞穴藝術(shù)表明它們出自尼安德特人之手；然而，這些藝術(shù)作品的年代以及它們是否為刻意的創(chuàng)作還存在爭(zhēng)議。作者在此對(duì)來自3個(gè)西班牙洞穴（La Pasiega, Maltravieso 和 Ardales）的同位素樣品（它主要含有紅色和黑色的動(dòng)物繪畫、線狀符號(hào)、棒狀符號(hào)、點(diǎn)甚或手的模板；盡管完整的手印可能是偶然留下的，但作者指出，對(duì)手制作模板藝術(shù)明顯是故意為之）進(jìn)行了分析。
在他們使用的測(cè)年方法中，在洞穴藝術(shù)表面之上和之下的碳酸鹽都得到了分析，這樣做的目的是為了獲得該藝術(shù)創(chuàng)建的可能的最短和最長(zhǎng)特定日期。從洞穴藝術(shù)的3個(gè)收集的樣品所測(cè)得的最古老最小年齡一直被定在約6萬4800年前或更早時(shí)間之前。作者說，化石證據(jù)表明，尼安德特人是當(dāng)時(shí)歐洲僅有的人科物種，提示這些藝術(shù)家是尼安德特人。他們指出，早期現(xiàn)代人到達(dá)歐洲的估計(jì)時(shí)間要晚得多：在4萬5000年至4萬年前間。在Ardales洞穴，作者報(bào)告，那里的不同的繪畫時(shí)段跨度長(zhǎng)達(dá)2萬5000年，表明該藝術(shù)的創(chuàng)制并非一次性的爆發(fā)，而是一個(gè)悠久的傳統(tǒng) 。
在《科學(xué)-進(jìn)展》期刊發(fā)表的另外一項(xiàng)研究中，Hoffman和同事描述了穿孔和染色的海洋貝殼，它們是在另一處不同的西班牙洞穴（Cueva de los Aviones）中發(fā)現(xiàn)的，該洞穴也比被認(rèn)為的早期現(xiàn)代人到達(dá)歐洲的估計(jì)時(shí)間顯著要早。作者說，符號(hào)寫實(shí)主義的出現(xiàn)代表了我們這個(gè)物種演化的一個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻，因?yàn)榫哂兄付ā皟r(jià)值”的人工制品表明的是要傳達(dá)的信息，因此那時(shí)已經(jīng)有語言存在。然而，迄今所發(fā)現(xiàn)的最早的符號(hào)文物（其估計(jì)存在時(shí)間約為9萬2000年前）是在非洲發(fā)現(xiàn)的，它們被認(rèn)為是由早期現(xiàn)代人創(chuàng)制的。
在Cueva de los Aviones ， Hoffman等人用沉積物同位素?cái)?shù)據(jù)來確定海洋貝殼以及染上紅色和黃色色素的貝殼容器的年代。他們發(fā)現(xiàn)，在所分析的4個(gè)樣品中有2個(gè)的測(cè)算年代大約在11萬5000年前--這又比該地區(qū)早期現(xiàn)代人已知存在的時(shí)間要早得多。作者發(fā)現(xiàn)，這些發(fā)現(xiàn)（洞穴藝術(shù)和裝飾物品）“毫無疑問地顯示，尼安德特人與早期現(xiàn)代人共同擁有符號(hào)性思維。”因此，他們提出，符號(hào)象征可能是從共同祖先那里繼承的。