物象|沒骨花鳥畫的特點和技法吳昌碩|齊白石

沒骨畫法在我國古代早已有之，考古出土的五六千年前的彩陶上平涂的人紋樣，均用色彩布成，不見任何勾勒，形象清晰。
沒骨畫有兩大特點：
一是不用線來勾勒形體。中國畫歷來稱之為線的藝術，線是中國畫造型之根本，筆墨之依托，謂之“骨”。沒骨，即是隱去線，也就是把中國畫最重要的語言形式——線的筆跡隱藏起來，放棄以線造型，直接用顏色和墨色描繪物象。
二是五色染就。不像工筆畫的三礬九染，也不同于水墨畫的以墨為宗，沒骨畫直接用色和墨來表現物象，強化了色與墨的表現力，弱化了線條。并注重色彩的運用，以彩當墨，使色彩筆墨化，筆墨與色彩交融一體。

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清鄒一桂《花卉圖》

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清藍濤《雜畫冊》

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【物象|沒骨花鳥畫的特點和技法】陳之佛《榴花鳴蟬》
沒骨畫筆法和墨法：
1.色墨混用法：這種畫法是以墨為主，色為輔。借助山水畫的皴擦等畫法，畫出不同的山石、枝干的肌理。也可以采用墨與色相調，比如墨和赭石調出赭墨來，也可以用色來破墨，或者以墨破色。

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齊白石《落葉蛾子》
2.紙上調色法：在繪畫時，事先準備幾種顏色，用筆各蘸一點，但并不在盤中調勻，讓其在紙上自然滲透、交融。
需要注意的是，一般植物質的顏料不宜與礦物質的顏料調和，因為溶水性的差異會形成一些渣粒，使畫面變臟。但有時在局部使用也可獲得意味的效果，如畫葉片的蟲咬處時，即可采用此種調色。

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吳昌碩《花卉圖蔬菜》
3.撞水撞粉法：事先準備好所需的顏色和墨，準備多支筆，一支筆蘸一種顏色，不能混用。
所謂撞水，就是先用墨色畫出物象來，趁畫面未干，以水沖之、破之、融之，或以飽含水分的其他色彩沖撞，形成一種墨色互化的效果。
撞粉法，與撞水法手法相同，不同的是色與色之間互撞，或者直接以礦物色等反差大的色彩點去沖撞，形成色彩斑斕的視覺。

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清任伯年《花卉冊頁》（局部）
4.積墨積色法：這是山水畫中常用的一種畫法。運用濃淡不同的墨色層層疊加，產生一種厚重感，積墨時，要順著物象結構體態用筆，并注意筆與筆之間的墨色層次要拉開，避免畫面板結。
積墨法常用于畫樹干、山石等。

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宋黃居宷《山鷓麻雀圖》（局部）
5.破墨法：運用兩種不同色度、不同含水量的墨在未干的畫面上重疊，或淡破濃，或濃破淡。

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清任伯年《清供圖》

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清惲壽平《牡丹圖》（局部）
6.點垛法：以筆肚蘸基本色，筆尖蘸另一色，以書法的運筆方式寫出物象，一筆點出濃淡干濕。多用于花頭和小葉片的點寫。

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清惲壽平《桃葉柳枝》（局部）
7.渲染法：這種畫法吸收了工筆的分染、罩染、烘染和接染等手法，加以點染而成，比較工致、嚴謹，畫面效果自然溫潤而清新柔美。