章法#現代草書簡化版常用字帖，楷草雙書對照，結體遒勁瀟灑，格韻淳古

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草書章法的整體效果是：滿紙盤旋，飛舞，內氣充盈，十分的傳情，十分的浪漫，激情不可抑止。丁文雋在《書法精論》中精辟地指出：“就一字觀之，真之結構密而大草之結構疏，就全幅觀之，真之結構疏而大草之結構密。”以人求異之心而論，草書之章法最異，最能滿足人們求異心理的需要，最能吸引人的視線。草書章法之錯綜變化難以名狀，錯綜者指字之大小錯綜、疏密錯綜、用筆輕重錯綜，欹正錯綜等，懷素《自敘帖》、張旭《古詩四首》皆極盡錯綜變化之能事，其章法常以“雨夾雪”喻之。

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草書本體而言，則是從漢魏以來大約五百余年的一個突破性的進展，標志著草書的第二個高峰。往上推，王獻之的[一筆書]已肇狂草端倪，自旭、素以下，則有楊凝式（《神仙起居法》）、黃庭堅（《諸上座》）、趙佶（《千字文》）、吳鎮（《心經》）、楊維楨(《真鏡庵募緣疏》），各具自家面貌，但畢竟只是旭、素余緒，醇醨自見。有宋一代，特長行書。米芾的[八面出鋒]，主要體現在行書中。蘇軾《寒食帖》能在行書中融入狂草筆意，是他的過人之處。

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草書到了一定熟練階段后，一般的作者很容易滑向一味快鋒、纏繞打結，線條輕滑，起訖模糊、意思淺薄。導致此類問題的發生，主要原因是被草書外在形式上的“流而暢”、“縱橫使轉”所迷惑，忽略行筆過程中必要的用筆意識、點畫法度。草書的“斷”果然是如此重要，究其原因大致有以下幾點是值得我們關注的。首先，是出于點畫備法及加強線條質感為前提的目的。草書奔騰的是形式，而用筆必須筆筆分明，干凈利落，不得含糊不清。

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