陳老蓮&范美霞|作品才是畫家形象的支撐點迎福|陳湘波|瑞牛|美術家協會

文章插圖

文章插圖
清八大山人花枝小禽圖香港佳士得2016秋拍成交價100萬港元

作品才是畫家形象的支撐點

范美霞

這是一個資訊發達的時代，也是一個藝術家空前活躍的時代。各種藝術事件頻繁見諸報道:個展、聯展、雙年展、邀請展、春拍、秋拍、評獎、畫派打造、藝術工程、藝術基金等等。藝術家也頻繁參與各種社會活動，奧運會、世博會、抗震救災、文化訪談、頒獎晚會之類，一些藝術家也獲得了各式各樣的身份和頭銜，諸如文化人士、慈善家、院長、院士、主席等等。總之，這個時代的藝術家似乎前所未有的融入了社會，他們以藝術家的身份同時活動于體制內外，游刃有余，似乎顛覆了人們心目中那種執拗與孤傲，與世俗社會有著幾分隔閡的傳統藝術家的形象。

【陳老蓮&范美霞|作品才是畫家形象的支撐點】然而，在這熱鬧喧囂的藝術活動場景中，盡管藝術品的拍賣價格令人咂舌，盡管一些藝術家像明星大腕一樣引人眼目，但具有廣泛社會影響力的作品卻寥若晨星，甚至付之闕如。簡言之，當下藝術界的熱鬧，是因為藝術事件而不是藝術作品引起了人們的關注，而這正說明藝術家身份形象的尷尬。

藝術家的基本職責是創作盡可能好的藝術作品，時代的影像、藝術家自身的形象都折射在其中。好的藝術作品是一個時代的鏡子，反映人們的審美好尚、精神風貌、人格理想甚至思想狀態。諸如農耕時代的田園牧歌、詩意山水;機械時代的抽象組合、冷漠簡潔、變形夸張。好的藝術作品也是藝術家的臉譜，藝術家的性情、遭遇、命運、思考、感受種種都顯露在他們的作品中，成為他們藝術的獨特性源泉，孤傲如八大、清冷如漸江、溫婉如拉斐爾、倔強如米開朗琪羅、壓抑如蒙克、理性如蒙德里安、官運亨通如董其昌、落魄如徐渭和梵高、孤憤如陳老蓮……這是真實的他們，是他人絕難仿照的，也是他們的藝術之所以感人的原因所在。

文章插圖
梵高鳶尾花(油畫) 美國蓋蒂博物館藏

創作好的藝術作品，需要有對藝術的虔誠與真誠，忠于自己的觀察、感受、思考和信仰，有創作的欲望與激情。然而遺憾的是，當下許多藝術家卻缺乏對藝術的虔誠和真誠，他們的創作或者有意迎合他者的視角，或是不斷復制固有的符號，或是不斷重復相同規則的視覺游戲，或是以大尺幅、大體量、大耗資量取勝，有的作品看似對社會問題若有所思，實則膚淺和皮毛，骨子里是為稻粱謀的嘩眾取寵，是偽批判和浪費社會財富的昂貴的精神撒嬌。作品沒有美感、沒有藝術家真實的感受和思考，創作不精不誠也就不足以動人。在這類作品中，藝術家的形象是模糊的、游移的，折射出投機者的意味。

因此，要建立藝術家清晰的社會形象，最關鍵的還是藝術創作，需要不斷有新的、具有創造力的作品問世，表現藝術家的不斷探索與思考。作品才是藝術家的臉譜和生長曲線，離開了作品，藝術家擁有再多的頭銜、再高的身價、再特立獨行或驚世駭俗的行為方式，參加的社會活動再多，其作為藝術家在公眾心目中的形象仍然是模糊的，甚至是負面的，恰如久無新作且形象已經不再光鮮的偶像明星，非要賴在聚光燈下以偶像明星自居，多少讓人有些怨嫌。

文章插圖
米開朗琪羅布魯特斯胸像(雕塑) 高74cm，佛羅倫薩國立藝術博物館藏