《顧先生和顧太太》 _生活經(jīng)驗(yàn)

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電影太平輪下有黃曉明嗎《太平輪》是由小馬奔騰、樂視影業(yè)、中影、華誼兄弟聯(lián)合出品的集戰(zhàn)爭、愛情、災(zāi)難多位元素于一體的影片，由章子怡、金城武、宋慧喬、黃曉明、佟大為、長澤雅美等主演。電影以上世紀(jì)40年代的紛亂時(shí)局為背景，講述了三對戀人跨越時(shí)代的愛情故事。影片于2014年12月2日在中國內(nèi)地上映。中文名：太平輪外文名：The Crossing其它譯名：生死戀出品時(shí)間：2013年出品公司：小馬奔騰，游族影業(yè)制片地區(qū)：中國大陸拍攝地點(diǎn)：北京懷柔，上海，臺灣拍攝日期：2013.07.26導(dǎo)演：吳宇森編劇：王慧玲制片人：張家振類型：愛情，災(zāi)難主演：章子怡，金城武，黃曉明，宋慧喬，佟大為，長澤雅美上映時(shí)間：2014年12月2日對白語言：普通話色彩：彩色上部：《太平輪：亂世浮生》
太平輪里的女演員章子怡飾于真宋慧喬飾周蘊(yùn)芬長澤雅美飾志村雅子秦海璐飾夏珊俞飛鴻飾顧太太黑木瞳飾志村夫人吳飛霞飾美芳方青卓飾錢太太楊貴媚飾嚴(yán)母叢珊飾周母林美秀飾阿滿許還幻飾周綺云
太平輪，彼岸的主演是誰于真章子怡
嚴(yán)澤坤金城武
雷義方黃曉明
周蘊(yùn)芬宋慧喬
佟大慶佟大為
志村雅子長澤雅美
夏珊秦海璐
顧上校王千源
顧太太俞飛鴻
電影太平輪志村雅子是誰演的志村雅子
演員長澤雅美
嚴(yán)澤坤曾經(jīng)的戀人日本女孩雅子，后因緣故被遣返回日本。
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短篇小說怎么寫寫作短篇小說，一般情況下，往往是從特定的生活感受出發(fā)的。作者在現(xiàn)實(shí)生活中，被某些事件、某些人物打動了，覺得這些感觸，能夠?qū)懗梢黄唐≌f，于是在此基礎(chǔ)上，提煉出比較完整的情節(jié) 。
寫作中，常見的提煉情節(jié)的方法有：
(一)依據(jù)主干、充實(shí)血肉
作者在生活中發(fā)現(xiàn)某一事件，這事件比較完整，又有一定意義。作者對這樣的事件往往不作大的改動，而是充分調(diào)動自己的積累，來充實(shí)、豐富這一事件。如王蒙談到《說客盈門》時(shí)，曾指出，這篇小說的故事梗概就是聽來的，"為了解雇一個(gè)工人，或是為了處分一個(gè)工人，在短短幾天內(nèi)就有二百多人來當(dāng)說客"，作者寫作時(shí)，只把說客的人數(shù)改為199個(gè) ，故事梗概并沒有作什么改動，而是充分調(diào)動自己的生活積累，將這個(gè)故事情節(jié)充實(shí)，豐滿，使它灌注血肉。
(二)改頭換面、更置關(guān)鍵
作者在生活中見到或聽到某個(gè)故事，覺得這故事很有意思，但某個(gè)具體環(huán)節(jié)還不夠理想，于是把這個(gè)故事稍加改動。如果戈理《外套》的創(chuàng)作。有一次，果戈理和一些朋友閑談，聽到一個(gè)笑話，一個(gè)窮苦的小官吏，酷愛打鳥，他節(jié)衣縮食，積蓄二百個(gè)盧布，買了一支很好的獵槍。可他第一次坐船出去打獵時(shí) ，獵槍被蘆葦擋入了水里。小官吏十分痛心，回家便病倒在床，再也爬不起，后來幸虧同僚們湊錢買了一枝獵槍送給他，才算救了他一命。果戈理后來寫《外套》，利用這個(gè)笑話，把獵槍改為外套這一生活必需品，將蘆葦把槍擋入水中改為行劫，將小官吏的命運(yùn)改為一個(gè)悲劇，從而使故事情節(jié)更真實(shí)、更典型、更具思想意義。
(三)移花接木、揉和綜合
作者將聽到或見到的許多不同時(shí)間不同地點(diǎn)的人物、事件，通過加工、改造，將它們綜合成一個(gè)有機(jī)整體。如短篇小說《賣驢》：孫三老漢誤入火葬場，這不吉祥的兆頭與他怕政策變化的疑惑一拍即合。他決定把毛驢賣掉，不想到市場后，遇到老獸醫(yī)老尚，他不但用"神鬼鞭"給孫三老漢治好了驢的?。?也給孫三老漢治好了頭腦中的病，終于決定不賣驢了。據(jù)作者介紹，這個(gè)故事是兩個(gè)生活素材綜合而成的。一個(gè)是八、九年前，在閑聊中聽到一個(gè)故事，說某地一個(gè)老漢在拉腳回來的路上，因困倦在平板車上睡著了，毛驢拉著他往回走，半路上恰遇一輛驢車?yán)廊巳セ鸹蠞h的毛驢也一路尾隨入了火葬場。老漢驚醒后十分氣惱，把毛驢暴打了一頓。當(dāng)他重新收拾韁脫準(zhǔn)備回家時(shí)，不提防被驚懼的毛驢一腳踢在前額上，當(dāng)場死去，結(jié)果真的被火化了。另一個(gè)生活素材，是作者蹲點(diǎn)時(shí)得來的。他認(rèn)識了一位老獸醫(yī)，這位老獸醫(yī)出身富農(nóng)，解放前家里養(yǎng)過不少騾馬。牲畜病了，他喜歡細(xì)細(xì)觀察，向懂行的人請教，然后自己摸索治療，久而久之，積累了許多醫(yī)術(shù) 。解放后，他專門行醫(yī)
，以后在公社獸醫(yī)站任站長，頗有名望，性格也很開朗。他的醫(yī)術(shù)有許多獨(dú)到之處，治牲畜脫胯即是一例，他既不用針?biāo)帲膊挥猛颇茫钦驹谛睂γ嫱蝗灰槐蓿股笾匦暮髩海柚旧淼牧α渴箍韫亲孕袕?fù)位。這兩個(gè)故事本來風(fēng)馬牛不相及，但作者將兩個(gè)故事加以改造、綜合，便形成了小說的情節(jié) 。
(四)依據(jù)情感，連綴片斷
作者在生活，積累了許多生動的細(xì)節(jié)，片斷；但這些細(xì)節(jié)、片斷之間沒有直接的因果聯(lián)系。這時(shí)，作者往往通過自己思想、感情的線索，將它聯(lián)綴成一個(gè)有機(jī)的整體。如史鐵生《我的遙遠(yuǎn)的清平灣》，就是這樣寫的。從小說的局部看，一個(gè)一個(gè)片斷好像是不連貫的、分散的，但總起來看，又有著整體感。據(jù)作者介紹，他寫這篇小說時(shí)，沒有著意去編故事，而是依據(jù)情感，讓細(xì)節(jié)一個(gè)一個(gè)從心里流出來。
(五)依據(jù)因果，環(huán)環(huán)推導(dǎo)
作者在生活中，獲得某個(gè)片斷、某個(gè)場面、某個(gè)細(xì)節(jié)，覺得很有意思，又覺得缺乏相對的獨(dú)立性，還不夠豐滿。于是，依據(jù)這個(gè)片斷本身提供的可能性、暗示性，規(guī)定性，回溯、鋪墊它發(fā)展至今的過程，猜測它發(fā)展的結(jié)果。如高曉聲寫《陳奐生上城》，據(jù)他介紹，最初引起他創(chuàng)作動機(jī)的，是他本人住進(jìn)了高級招待所看到高級招待所與農(nóng)民暫時(shí)貧困的差別，住一晚就要花掉一個(gè)農(nóng)民近十天的工資。他感到這太懸殊了，于是想讓一個(gè)農(nóng)民到高級招待所去住一晚，讓他在沙發(fā)上、高級床上和地毯上盡情體驗(yàn)一番、表演一番、比較一番。于是他決定讓"漏斗戶主"陳奐生住進(jìn)去。但是，陳奐生一般情況下是進(jìn)不了城的，于是作者讓他在政策開放以后進(jìn)城賣油繩；賣油繩與高級招待所仍掛不起鉤來，非要一個(gè)有地位的人介紹不可，于是引出了吳書記；那么吳書記為什么會介紹陳奐生住高級賓館呢?這里一定有特殊原因，于是設(shè)法讓陳奐生生?。歡藝獬〔”匭肜詞浦兀?好得快，所以就安排他患重感冒。陳奐生為什么會患重感冒呢?因?yàn)樗麤]有買帽子。陳奐生住進(jìn)了高級招待所，吳書記又急于去開會，于是，陳奐生就能夠單純在招待所并且有充裕的時(shí)間去體驗(yàn)"高級"生活了。從作者構(gòu)思的過程看，采用的就是因果推導(dǎo)法。
(六)依據(jù)性格，推導(dǎo)揣測
作者心中有比較成熟的人物形象，構(gòu)思中將這個(gè)人物放在特定的人際關(guān)系和環(huán)境中，依據(jù)人物本身的性格，去推測猜想人物會怎么做、做什么，從而構(gòu)思出作品的情節(jié) 。如契訶夫的《小官員之死》，寫的是一個(gè)小官員在看戲時(shí)，不小心給前排座位上將軍的脖子上濺了點(diǎn)噴嚏沫，他為此膽顫心驚，一再向?qū)④姷狼?nbsp;，最后竟為此事被嚇?biāo)?。這篇小說的情節(jié) ，就完全依據(jù)人物的性格推導(dǎo)出來的。換一個(gè)人物，如果是張飛或李逵，定會把將軍嚇?biāo)溃粨Q了阿Q，恐怕挨了將軍一頓呵斥后，他會在里暗罵"兒子打老子"，而且尋解脫。可是，在19世紀(jì)充滿奴性的俄羅斯社會里生長出來的小官吏，他的命運(yùn)，不僅是怕，賠情，而且是死。小說情節(jié)的發(fā)展，安全是人物性格發(fā)展的結(jié)果。一般說來，依據(jù)人物性格推導(dǎo)，與依據(jù)因果推導(dǎo)是有區(qū)別的。我們平時(shí)說的因果推導(dǎo) ，指的是由原因到結(jié)果或由結(jié)果到原因的比較明顯、直接的因果鏈條，它往往是單純的、單線的，由一定原因，往往能推導(dǎo)出明確的結(jié)果，這里面并不包含著很多復(fù)雜的原因與變化。而人的性格是一個(gè)十分復(fù)雜的綜合體，始終充滿著各種各樣的矛盾和斗爭，往往因時(shí)而異，因人而異，瞬息萬變，沒有一成不變的模式與程序，比起單純的因果邏輯更具有人物的豐富性與復(fù)雜性。
無論用何種方法提煉、編織情節(jié)，都應(yīng)該處理好人物與情節(jié)的關(guān)系。通常的教科書，把情節(jié)定義為人物性格發(fā)展的歷史，其實(shí)又對又不對。倘若"事緣人起"，"事以顯人"，情節(jié)自然也就成了人物性格發(fā)展的歷史；倘若編置情節(jié)時(shí)，見事不見人，把注意力集中在事件的趣味性、傳奇性上，也就陷入了"為情節(jié)而情節(jié)"的惡障，很難成為"人物性格發(fā)展的歷史"，很難登大雅之堂給人以深刻的美感。因此，好的情節(jié)，應(yīng)該是人物性格發(fā)展的歷史。
二、要善于安排小說的結(jié)構(gòu)
短篇小說是一種以小見大，以局部反映整體的語言藝術(shù)，它選材要嚴(yán)，開掘要深，雖然不一定要重大的社會題材，但必須反映重大的社會意義。同時(shí) ，它在結(jié)構(gòu)安排上，也應(yīng)見出匠心，一絲不茍。
安排短篇小說的結(jié)構(gòu)，總的說來，頭緒不能過繁，過程不能拉得太長，人物不能過多，鋪述不宜過詳，表達(dá)不宜和盤托出，高潮不能一個(gè)接一個(gè) 。它應(yīng)該凝練集中，以少顯多。否則，極易寫成壓縮的中篇。短篇小說常見的結(jié)構(gòu)形態(tài)有下面幾種：
(一)情節(jié)結(jié)構(gòu)
情節(jié)結(jié)構(gòu)以事件的發(fā)生發(fā)展為結(jié)構(gòu)線，小說的展開完全依據(jù)事件之間的因果關(guān)系，事件的發(fā)生往往表現(xiàn)為一系列的因果鏈，承上起下，環(huán)環(huán)相扣，關(guān)系緊密。巧妙的作者，往往將情節(jié)搓擰、顛倒，使讀者產(chǎn)生陌生感、驚奇感，但小說仍建筑在一個(gè)相當(dāng)完整的故事結(jié)構(gòu)上。情節(jié)結(jié)構(gòu)的展開一般有開頭、發(fā)展、高潮與結(jié)尾，有的還有序幕和尾聲。依據(jù)情節(jié)展開的線索，又可分為單線結(jié)構(gòu)、雙線結(jié)構(gòu)、三線結(jié)構(gòu) 。單線結(jié)構(gòu)往往是一人一事一線貫穿到底，情節(jié)單純，其間間或有轉(zhuǎn)折、曲折、升降等，但無論怎樣地變化、反復(fù) ，情節(jié)線索總是單一的。雙線結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)是情節(jié)交叉或平行，前者如魯迅的《藥》，后者如《麥客》。《麥客》寫父子倆一同去打短工，到了不同的人家，父親在艱難的境遇中失掉自尊，偷手表被發(fā)現(xiàn)，內(nèi)疚而歸；兒子則被新生活攪起愛情、自由的渴望，最后就范于傳統(tǒng)道德。作者把兩個(gè)本來可以各自獨(dú)立的故事交互結(jié)合在一起，構(gòu)成一個(gè)整體，兩個(gè)空間，兩組人物、兩組不同的人際關(guān)系和不同的情感追求，構(gòu)成雙重現(xiàn)實(shí)內(nèi)容。這種結(jié)構(gòu) ，減弱了作者有頭有尾講述一個(gè)故事的封閉性，使小說具有廣闊的社會內(nèi)容，具有現(xiàn)代人的時(shí)空感。短篇小說還有三條或三條以上情節(jié)線索的。有時(shí)候，作者將三條以上情節(jié)線索交織在一起，大故事里套小故事，如《被愛情遺忘的角落》。有時(shí)，則將幾條情節(jié)線交織平行推進(jìn) ，形成一種網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，如王安憶的《小院瑣記》。一般說來，三條情節(jié)線索以上的結(jié)構(gòu)，初學(xué)者不易把握。
情節(jié)結(jié)構(gòu)是短篇小說最基本的一種結(jié)構(gòu)方式，它的優(yōu)點(diǎn)是行動、吸引人，符合一般人的審美習(xí)慣，但又有它的局限性：①以事件為結(jié)構(gòu)中心，作者的注意力停留在故事情節(jié)本身的生動有趣上，處理不好，容易削弱人物的刻畫。②人物性格的展開或作者感情的抒發(fā)，需要足夠的空間，但情節(jié)結(jié)構(gòu)重視事件的縱向連綴，不能給人物發(fā)展在橫向展示方面以更大的地盤，更不允許脫離情節(jié)規(guī)定的具體時(shí)空規(guī)定，作者必須時(shí)時(shí)抓住情節(jié)發(fā)展的線索并把它推進(jìn)，這樣就限制了作者創(chuàng)作的才華。③為了保持故事的完整性，作者往往不得不將許多代情節(jié)的過場戲塞進(jìn)作品，這樣的過場戲往往失去精彩，不利于人物的塑造。④情節(jié)結(jié)構(gòu)將萬花筒一般十分豐富的生活提煉為一個(gè)首尾完整的生活過程，讓小說的一切因素都服從情節(jié)發(fā)展的因果鏈條，不能有絲毫的游離，這樣做，很容易損失生活的真實(shí)性、豐富性，給人以編造、失真的感覺。以上這些局限，是安排情節(jié)結(jié)構(gòu)特別要注意的地方。
(二)散文結(jié)構(gòu)
有人覺得情節(jié)小說太顯編造失真了，極力回避那種奇妙的、戲劇性情節(jié) ，努力按生活的自然形態(tài)來描寫生活，于是產(chǎn)生了一種散文似的小說。散文式的結(jié)構(gòu)摒棄了那種由發(fā)端、發(fā)展而推向高潮，然后下降到解決的情節(jié)模式，它沒有常見的緊張集中的情節(jié)，也不講懸念、扣人心弦的戲劇效果，看來只是一些看似零碎的片斷，仿佛與日常生活差不多，并不明顯地表現(xiàn)"起"、"承"、"轉(zhuǎn)"、"合" 。它像一棵樹，枝枝椏椏向各個(gè)方向自然伸展，各有各的空間，時(shí)空關(guān)系的設(shè)置很散。但仔細(xì)體會，舒展自如中又有一種內(nèi)在的聯(lián)系，很有點(diǎn)像散文的"形散神不散" 。如孫犁的《荷花淀》、汪曾琪的《受戒》、《大淖紀(jì)事》，日本作家志賀直哉的《到網(wǎng)走去》，都屬這類作品。
散文結(jié)構(gòu)往往給人自然本色之美。但由于它有意放棄了戲劇性的情節(jié)，有意淡化了事件與事件之間直接的、明顯的因果關(guān)系，寫作的難度也就大一些。它放棄扣人心弦的故事情節(jié)，更需要寫得深、寫得美、寫得可信，寫得入情入理、津津有味，娓娓動聽。它雖然寫得開放、隨意，但不能失之混亂、松散，要有一種整體的有機(jī)性。

(三)心理結(jié)構(gòu)
心理結(jié)構(gòu)又稱"意識流結(jié)構(gòu)"、"情緒結(jié)構(gòu)"、"心態(tài)結(jié)構(gòu)"、"心理分析結(jié)構(gòu)" ，是現(xiàn)代小說一種新興的結(jié)構(gòu)方法。它不按事物的因果律和時(shí)空關(guān)系來安排結(jié)構(gòu) 。而是按照人物心理活動的流程來組織材料，通過人物的回憶、聯(lián)想、閃念、內(nèi)心獨(dú)白、幻覺、夢境等內(nèi)心活動連綴生活片斷。在這種結(jié)構(gòu)里，傳統(tǒng)意義上的故事情節(jié)看不到了，內(nèi)心秩序取代了事件秩序，心理時(shí)空代替了物理時(shí)空，生活場景、片斷、細(xì)節(jié)將主要地通過人物心靈屏幕展現(xiàn) 。而這種展現(xiàn)，有回漩、有倒流、有明暗、有跳躍，有時(shí)間的顛倒與空間的重疊，有時(shí)空的分解與重新組合。心理結(jié)構(gòu)是心理小說所采用的主要結(jié)構(gòu)方式，但又不同于心理小說。心理小說以人物心理為主要表現(xiàn)對象，而心理結(jié)構(gòu)，有的側(cè)重于人物心理表現(xiàn)，有的側(cè)重于現(xiàn)實(shí)生活的反映。如王蒙的《春之聲》與茹志鵑的《剪輯錯(cuò)了的故事》，同屬心理結(jié)構(gòu) ，其表現(xiàn)的側(cè)重點(diǎn)就有區(qū)別。
中國當(dāng)代作家所采用的"心理結(jié)構(gòu)" ，與西方現(xiàn)代派"意識流"作家所采用的"心理結(jié)構(gòu)"技巧，也是有區(qū)別的。
從整體看，他們都以人物意識流動為小說的結(jié)構(gòu)框架；現(xiàn)實(shí)場景的描寫只是作為人物意識流動的支撐點(diǎn)；時(shí)序的顛倒與溶合、自由聯(lián)想情節(jié)的跳躍式穿插、心理分析形式的意識獨(dú)白等也是他們常用的手法。但現(xiàn)代派作家強(qiáng)調(diào)人物意識流動是非邏輯的、非理性的、瞬息萬變的，因此，他們筆下的意識流動是閃念性的，雜亂無章，互不關(guān)聯(lián)，像散布的彩點(diǎn)隱隱約約地閃爍，畫面感不強(qiáng)，讀來晦澀難解。中國作家描寫的意識流動，常常是回憶性的，情理性的，畫面相對完整，無數(shù)心理片斷的連綴往往構(gòu)成完整的情節(jié)，反映出豐富的社會生活內(nèi)容。
心理結(jié)構(gòu)的優(yōu)點(diǎn)是：①以心理流程來結(jié)構(gòu)作品，讓作品的一切從主人公的心靈屏幕上放映出來，摒棄了由敘述人敘事、評價(jià)、描寫、議論的手法，具有了傳統(tǒng)小說沒有的新質(zhì) 。②心理結(jié)構(gòu)不受客觀時(shí)空限制，可以把不同時(shí)間、不同地點(diǎn)發(fā)生的事件同時(shí)鋪敘、交錯(cuò)穿插，或放射擴(kuò)展，加大了小說表現(xiàn)的容量。③以意識流動為結(jié)構(gòu)框架，在場面與場面之間，人物動作與動作之間，可以略去那些容易使氣氛沉悶拖泥帶水的過渡描寫，擺脫了追求故事情節(jié)表面連貫完整的某種束縛，取材靈活。有利于人物精神世界內(nèi)心世界的揭示，可以相當(dāng)充分地揭示人物心靈的真實(shí) 。但心理結(jié)構(gòu)的局限也是明顯的。首先，依據(jù)心理流程結(jié)構(gòu)作品，極易寫得拖沓、瑣屑、冗長、晦澀，往往要讀者重新梳理、索解。另一方面，這類作品，人物想什么往往很細(xì)膩，做什么卻不太清楚、清晰，使人物形象性格內(nèi)向、模糊。采用心理結(jié)構(gòu) ，要特別注意克服這方面的毛病。
(四)蒙太奇結(jié)構(gòu)
蒙太奇是從電影里學(xué)來的手法，它和情節(jié)結(jié)構(gòu)有相似之處，往往有一定的情節(jié)線索，但表現(xiàn)情節(jié)的手法不同。它的情節(jié)，常常以畫面感很強(qiáng)的"分鏡頭"似的片斷，跳躍性的向前推進(jìn) 。片斷與片斷之間，干凈利索地省掉了過程性的交代。同時(shí) ，它往往以時(shí)間為經(jīng)、空間為緯，交錯(cuò)地?cái)⑹霾煌瑫r(shí)間不同地點(diǎn)的生活片斷，通過一組一組"鏡頭"的組接，顯示人物性格的形成、發(fā)展和情節(jié)的連貫、推進(jìn) 。采用這種結(jié)構(gòu)可以突破時(shí)空局限，閃現(xiàn)主要情節(jié)，省略繁瑣的過程性交代，節(jié)奏明快，視覺形象感強(qiáng)，穿插自然，變而不亂。但要掌握這種結(jié)構(gòu)，必須熟悉電影藝術(shù)才行。
(五)板塊結(jié)構(gòu)
結(jié)構(gòu)由幾個(gè)相對獨(dú)立的"情節(jié)板塊"構(gòu)成。采用這種結(jié)構(gòu)方式，作者描寫一個(gè)人物或景物后，往往把它放置在一邊，又去描寫另一個(gè)人物或景物，各部分自成一統(tǒng)，有對相獨(dú)立的情節(jié)內(nèi)容，形成了獨(dú)立的"情節(jié)板塊" 。"板塊"之間，一般沒有直接的聯(lián)系，甚至舍棄了過渡性的語句，好像把完全不相干的"板塊"前言不搭后語地直接組合在一起了。但讀完全篇，讀者可以由作品內(nèi)在的無形的思想線索，把各個(gè)"單元"的內(nèi)容聯(lián)接起來。如張石山的《互不關(guān)聯(lián)的四個(gè)故事》。這種結(jié)構(gòu)也突破了由敘述人講述一個(gè)完整故事情節(jié)模式，擴(kuò)大了作品的容量。但處理不好，容易把篇幅拉得很長。寫作時(shí)要特別注意"情節(jié)板塊"之間的關(guān)系，既不要有直接的關(guān)聯(lián) ，又不要有內(nèi)在的聯(lián)系；同時(shí)，還要處理好"情節(jié)板塊"的繁簡，不能把它寫成頭緒繁多的中篇。
短篇小說結(jié)構(gòu)多姿多彩，學(xué)寫短篇小說，最好先從"橫斷式"和"縱向式"的情節(jié)結(jié)構(gòu)入手。掌握了這兩種基本形式，就有了進(jìn)一步提高的基礎(chǔ) 。
小說《惡意》的內(nèi)容簡介

文章插圖

暢銷書作家日高邦彥在出國的前一晚在家中被殺。命案現(xiàn)場的發(fā)現(xiàn)者是作家的新婚妻子，及同樣身為作家的昔日同窗好友野野口修。加賀恭一郎參與此次案件的調(diào)查。經(jīng)過一連串的抽絲剝繭下，很快的加賀根據(jù)現(xiàn)場的煙頭以及死者的朋友野野口修的口供等等確定他就是兇手。在徹查被害人與兇手的過去之后，警官面對案情、手法均平淡無奇的事實(shí)，卻感到如墜萬丈深淵般無邊的寒意。而關(guān)于野野口修殺害日高邦彥的犯罪動機(jī)，野野口修的每次口供都不相同，最后通過加賀的一再調(diào)查下，得知真相：野野口修的殺人動機(jī)是“總之我就是看他不爽” ，源于這種恨意讓野野口修殺死了日高并在其死后盡一切可能的讓其身敗名裂。《惡意》是日本作家東野圭吾挑戰(zhàn)懸疑小說寫作極限的佳作，是以加賀恭一郎為主人公的系列作品的第四部。擴(kuò)展資料：創(chuàng)作背景1996年，東野圭吾創(chuàng)作了《惡意》。從某一時(shí)期起，推理小說中犯人的動機(jī)開始受到了重視。對于是否只有動機(jī)就會殺人還是發(fā)生命案必須要有大家都認(rèn)可的動機(jī)存在這兩個(gè)問題的思考，使得東野圭吾產(chǎn)生了創(chuàng)作《惡意》這本書的靈感。直覺告訴東野圭吾這次要讓刑警加賀出場。作品賞析《惡意》與之前的推理小說不同，東野圭吾淡化謎團(tuán)，淡化兇手的身份，把重點(diǎn)放在“犯罪動機(jī)”上，《惡意》在不到三分之一的地方，兇手就對自己的罪行供認(rèn)不諱，但對犯罪動機(jī)含糊閃爍。在之后三分之二的篇幅里，“犯罪動機(jī)”成為唯一的懸念，作品中加賀通過不斷問詢兇手，犯罪動機(jī)也不斷發(fā)生改變，從開始的“影子作家”到與日高前妻有染，直到最后的只是憎恨日高邦彥，恨意層層深化，逐漸將真相撥開，呈現(xiàn)在讀者面前，將“人性”中深沉的恨意展露出來，讓人不寒而栗。參考資料來源：百度百科——惡意
寫小說故事情節(jié)應(yīng)該注意哪些？給個(gè)模板參考下吧，基本上也就這些了~話說17k不錯(cuò)啊，福利挺不錯(cuò)的，還經(jīng)常辦培訓(xùn)班來著，新人能學(xué)到不少東西呢，對以后的發(fā)展很有幫助噠，去試試吧~

小說大綱模版

一、類型：都市、青春、言情、軍事、歷史、其、懸疑幻想類包括：玄幻、奇幻、穿越、修真

二、
基調(diào)：正劇、喜劇、悲劇、輕松、爆笑、暗黑

文字建立：普通搞笑傷感唯美

三、全文字?jǐn)?shù)：（寫大概字?jǐn)?shù)）

四、內(nèi)容梗概：

1：起因：

2：發(fā)展：

3：轉(zhuǎn)折：

4：高潮：

5：結(jié)束

主線情節(jié)設(shè)定：

1主線：

2輔線：

3事件線：

4感情線（高潮、起伏、低谷）：

5注意前邏輯：

（新文整體故事梗概想要講樣故事：寫清晰主線少500字）

五、出場人物：

主角：

角色

①．姓名②．人物外貌 ③．性格介紹 ④．人物背景⑤.技能
《歐亨利短篇小說選》的內(nèi)容簡介
《野性的呼喚》這本書的主要內(nèi)容是什么？

文章插圖

作品講述巴克原是米勒法官家的一只愛犬，經(jīng)過了文明的教化，一直生活在美國南部加州一個(gè)溫暖的山谷里。后被賣到美國北部寒冷偏遠(yuǎn)、盛產(chǎn)黃金的阿拉斯加，成了一只拉雪橇的狗。該作以一只狗的經(jīng)歷表現(xiàn)文明世界的狗在主人的逼迫下回到野蠻，寫的是狗，也反映人的世界。杰克·倫敦，美國現(xiàn)實(shí)主義作家。他一共寫過19部長篇小說， 150多篇短篇小說和故事，3部劇本等。主要作品有：小說集《狼的兒子》，中篇小說《野性的呼喚》、《熱愛生命》、《白牙》，長篇小說《海狼》、《鐵蹄》和《馬丁·伊登》等。擴(kuò)展資料：創(chuàng)作背景：《野性的呼喚》的靈感來自于杰克·倫敦在道森的一次旅行。1897年，杰克·倫敦離開舊金山，經(jīng)代爾海濱到斯圖爾特河旅行。在接下來的幾年中，杰克·倫敦穿越了切爾科特海峽，在韓德森河淘金，并在靈的曼湖造了一艘船，借由此船穿越了靈的曼湖、貝納湖、太格仙湖、沼澤湖、五十英里湖，最終到達(dá)道森。參考資料來源：百度百科——野性的呼喚
《狐貍的夏天》主要劇情是什么？《狐貍的夏天》是一部由中聯(lián)傳動、康曦影業(yè)聯(lián)合出品，于中中執(zhí)導(dǎo) ，譚松韻、姜潮、張鑫、王妍之等主演的愛情電視劇，于2017年4月5日在騰訊視頻播出，講述了謊言發(fā)射機(jī)“狐貍小姐”與人肉測謊儀“白兔總裁”的搞笑愛情故事。劇情簡介：顧承澤是顧氏百貨集團(tuán)的總裁，也是顧家顧太太的養(yǎng)子。顧太太希望親子顧瑾昀出任公司職務(wù)，而顧瑾昀卻漫不經(jīng)心。于是顧太太布置顧承澤任務(wù)：引導(dǎo)顧瑾昀任職。在這期間，顧承澤認(rèn)識了服裝設(shè)計(jì)師黎晏書，并意外得知她和顧瑾昀之前有過戀情，對顧瑾昀影響頗深。顧承澤便以黎晏書為突破口，招聘她進(jìn)入公司，兩人在相處的過程中互生情愫。顧瑾昀見黎晏書入職，決心再次追求黎晏書，可黎晏書已經(jīng)對他沒有感情。顧太太得知此事后強(qiáng)烈反對，要求顧承澤隔離兩人，這使得顧承澤和黎晏書走到了一起。一場意外車禍揭開了顧承澤的身世：他是顧先生的親子。顧承澤無法接收，精神崩潰。最終在黎晏書陪伴下，走出難關(guān)，同時(shí)顧瑾昀經(jīng)歷了諸多事情后也得到成長，順利上任。
電視劇狐貍的夏天主要講了什么？《狐貍的夏天》講述了謊言發(fā)射機(jī)“狐貍小姐”與人肉測謊儀“白兔總裁” ，從水火不容到越走越近的搞笑愛情故事。承澤是顧氏百貨集團(tuán)的總裁，也是顧家顧太太的養(yǎng)子。顧太太希望親子顧瑾昀出任公司職務(wù)，而顧瑾昀卻漫不經(jīng)心。于是顧太太布置顧承澤任務(wù)：引導(dǎo)顧瑾昀任職。在這期間，顧承澤認(rèn)識了服裝設(shè)計(jì)師黎晏書，并意外得知她和顧瑾昀之前有過戀情，對顧瑾昀影響頗深。顧承澤便以黎晏書為突破口，招聘她進(jìn)入公司，兩人在相處的過程中互生情愫。顧瑾昀見黎晏書入職，決心再次追求黎晏書，可黎晏書已經(jīng)對他沒有感情。顧太太得知此事后強(qiáng)烈反對，要求顧承澤隔離兩人，這使得顧承澤和黎晏書走到了一起。一場意外車禍揭開了顧承澤的身世：他是顧先生的親子。顧承澤無法接受，精神崩潰。最終在黎晏書陪伴下，走出難關(guān)，同時(shí)顧瑾昀經(jīng)歷了諸多事情后也得到成長，順利上任。
《狐貍的夏天》是霸道總裁類型的故事嗎？主要內(nèi)容是什么？《狐貍的夏天》是企鵝影視、中傳聯(lián)動、康曦影業(yè)等聯(lián)合出品的青春萌系愛情偶像劇，由于中中執(zhí)導(dǎo) ，譚松韻、姜潮、張鑫、王妍之等聯(lián)袂主演。該劇改編自青春愛情小說《當(dāng)總裁戀愛時(shí)》，該劇講述了謊言發(fā)射機(jī)“狐貍小姐”與人肉測謊儀“白兔總裁”，從水火不容到越走越近的搞笑愛情故事。該劇第一季于2017年4月5日在騰訊視頻首播；第二季于2017年5月4日在騰訊視頻首播。顧承澤是顧氏百貨集團(tuán)的總裁，也是顧家顧太太的養(yǎng)子。顧太太希望親孫子顧瑾昀出任公司職務(wù) ，而顧瑾昀卻漫不經(jīng)心。于是顧太太布置顧承澤任務(wù)：引導(dǎo)顧瑾昀任職。在這期間，顧承澤認(rèn)識了服裝設(shè)計(jì)師黎晏書，并意外得知她和顧瑾昀之前有過戀情，對顧瑾昀影響頗深。顧承澤便以黎晏書為突破口，招聘她進(jìn)入公司，兩人在相處的過程中互生情愫。顧瑾昀見黎晏書入職，決心再次追求黎晏書，可黎晏書已經(jīng)對他沒有感情。顧太太得知此事后強(qiáng)烈反對，要求顧承澤隔離兩人，這使得顧承澤和黎晏書走到了一起。最終在黎晏書陪伴下，顧承澤度過種種難關(guān)，還找到了自己的親生母親，同時(shí)顧瑾昀經(jīng)歷了諸多事情后也得到成長，順利上任。
《狐貍的夏天》第二季講的是什么？顧承澤是顧氏百貨集團(tuán)的總裁，也是顧家顧太太的養(yǎng)子。顧太太希望親子顧瑾昀出任公司職務(wù)，而顧瑾昀卻漫不經(jīng)心。于是顧太太布置顧承澤任務(wù)：引導(dǎo)顧瑾昀任職。在這期間，顧承澤認(rèn)識了服裝設(shè)計(jì)師黎晏書，并得知她和顧瑾昀之前有過戀情，便以黎晏書為突破口，招聘她進(jìn)入公司，兩人在相處的過程中互生情愫。顧瑾昀見黎晏書入職，決心再次追求黎晏書。顧太太得知此事后強(qiáng)烈反對，要求顧承澤隔離兩人，這使得顧承澤和黎晏書走到了一起。這部劇里秀恩愛高能到我們想不到~每每看到把隱藏多年的少女心重新拔出來。狐貍的夏天，一想到狐貍就想起來《瘋狂動物城》里的兔子和狐貍啦，他們與男主女主超級像!要知道這部劇改編自小說《當(dāng)總裁戀愛時(shí)》，總裁通常以霸道相稱，那么男主到底有多霸道呢?買個(gè)電影票怕打擾都是要買4張的哦！
《狐貍的夏天》第一季第1集講的什么？第一季第1集顧承澤坐在豪車上，一路奔馳，而此時(shí)顧氏盛虹百貨集團(tuán)大大小小的員工們都繃緊了弦，為這位年輕總裁的到來而做著準(zhǔn)備。顧承澤不僅年輕有為，外形更是英朗挺拔，這位帥氣的青年才俊無時(shí)不刻不在想著完美看齊，甚至有一些小小的潔癖，為了這個(gè)，公司里上上下下不停地在辦公樓里進(jìn)行保潔和消毒，直到顧承澤的車開到樓下，員工們便立即排好整齊劃一的隊(duì)伍，來迎接這位年輕的霸道總裁。總裁的視察非同小可，他有著極其敏銳的嗅覺和洞察力，并且絕不允許有人對他撒謊，這一次視察，有員工犯了他的大忌，理所讓然地這名女員工立即就被開除了。此時(shí)，故事的女主角黎晏書正在飛機(jī)上悠閑地品著紅酒，突然一股惡臭襲來，原來是作為不遠(yuǎn)處的一個(gè)中年男人正脫了襪子摳腳，他絲毫不理會機(jī)艙里其他人的感受，依舊我行我素。古靈精怪的黎晏書打算教訓(xùn)一下這個(gè)不文明的大叔。黎晏書從大叔身邊路過時(shí)故意搖晃了一下身子，撞到了大叔剛端起了酒杯，紅酒撒了大叔一身對方暴怒，而黎晏書卻表現(xiàn)出一副楚楚可憐的樣子，大叔只好作罷，獨(dú)自去洗手間整理衣服。大叔離開后，黎晏書又拿出自己的口紅涂在大叔的座位上。等到這位摳腳大叔下飛機(jī)后，才發(fā)現(xiàn)自己褲子上沾滿了紅紅的印記，一路被行人們嘲笑。顧承澤并不是盛虹集團(tuán)正真的繼承人，他只是顧家的養(yǎng)子，顧太太希望自己的親生孫子顧瑾昀能在公司中任職，無奈自己的兒子總是一副滿不在乎的樣子，顧太太便希望顧承澤能夠引導(dǎo)顧瑾昀入職。顧承澤精心準(zhǔn)備了“New face”購物網(wǎng)站的發(fā)布會，想法設(shè)法要顧瑾昀來參加，好對他進(jìn)行人事任命。為了逃避發(fā)布會，顧瑾昀喬裝打扮想要掩人耳目，但不巧還是被顧承澤安排的人發(fā)現(xiàn)了，眾人一頓窮追猛趕，但卻依然沒有將他帶到現(xiàn)場。顧瑾昀沒有來到現(xiàn)?。?但卻傳來了一段視頻，視頻中的顧上漫不經(jīng)心，坦言自己并不想擔(dān)任首席運(yùn)營官，還要給員工的放假三天。面對不靠譜的顧瑾昀，顧承澤只好鎮(zhèn)定自若地找回話題，將發(fā)布會繼續(xù)進(jìn)行下去。黎晏書下飛機(jī)后，首先到父親的墓前看望了她，這個(gè)失去親人的女孩子，必須要學(xué)會堅(jiān)強(qiáng) 。之后，黎晏書便帶著行李回到了家中，等著她的除了母親之外，還有繼父韓叔和繼父帶來的另一個(gè)女兒君瑤。君瑤并不是個(gè)善茬兒，在晏書進(jìn)入韓叔的公司之后，君瑤便處處與晏書針鋒相對。面對君瑤的無理取鬧，韓叔表示，如果她能拿下盛虹集團(tuán)的加工訂單，就升她為副總裁。韓君瑤在沒有預(yù)約的情況下闖入了顧承澤的辦公室，這種態(tài)度讓顧承澤心中十分不悅，拒絕了她的合作意向，這讓一直囂張跋扈的韓君瑤十分氣餒。隨后，顧承澤又去參加了一場顧太太安排的相親，這樣俗艷的女生顧承澤看了太多，他更愿意將心思花費(fèi)在工作上，于是再一次氣跑了相親對象。此時(shí) ，黎晏書也來到了這家咖啡店相親，為了不讓對方看上自己，晏書故意打扮成小太妹的樣子，不曾想這副樣子也激怒了相親對象，對方開始對晏書的母親進(jìn)行攻擊，而晏書則毫不遜色地反擊，對方非常沒有風(fēng)度了將紅酒潑在晏書的臉上，大罵它想釣金龜婿。晏書非常不服氣，此時(shí)咖啡店的電視畫面正在播放著關(guān)于顧瑾昀的新聞，黎晏書表示顧瑾昀是自己曾經(jīng)甩也甩不掉的男人。而對方卻認(rèn)為他所指的是顧承澤。顧承澤聽到了自己的名字，便走近了兩人，黎晏書只好將計(jì)就計(jì)，卻沒想到顧承澤竟然也配合地趴在了自己的身上，用力地?fù)肀ё约海藭r(shí)的晏書并不知道，是這樣的反應(yīng)只是顧承澤的身體出了狀況。
如何看待《狐貍的夏天》中譚松韻的表演？演技真的超好。說實(shí)話，《狐貍的夏天》第二季沒有第一季好看，第二季太磨嘰了，雞肋情節(jié)多，沒有第一季那么緊湊，尤其最讓人反感的是，就是回憶的戲份太多了，每一集都占了十分鐘左右的回憶片段，集數(shù)不夠回憶來湊，湊集數(shù)也不用這樣湊吧，太套路了！回憶片段不是不可以有，只是能不能稍微短一點(diǎn)？你真的是考慮到劇情需要嗎？而且，不知道你們有沒有發(fā)現(xiàn)，每集的回憶片段還是一樣的，同一個(gè)片段回憶來回憶去，有意思嘛！煩不煩！為了湊集數(shù)，不考慮劇情，不考慮觀眾的感受，這樣注水真的好嗎？這都什么劇情?。∫皇俏絲刺匪稍希蘭坪芏噯嗽緹推緦稅?。心疼譚松韻，接這樣的劇，太拉低我們小姐姐的檔次了！無論是《狐貍的夏天》第一季還是第二季，譚松韻都演的非常好，表演很到位，尤其是懟人懟的真是爽?。?懟到深處自然甜，不過就是懟不過總裁，我覺得白兔總裁和狐貍小姐的設(shè)定非常好，兩人互懟的日常，偷吃辣條的男主，這樣的情節(jié)設(shè)置接地氣，以及部分臺詞寫的也很好，不是單純的我愛你你愛我。毋庸置疑，譚松韻是演技實(shí)力派的好演員，從《最好的我們》到《狐貍的夏天》系列網(wǎng)劇，每部收視率都這么高，足以證明譚松韻是有演技的，而且很自然，再怎么說肯定比很多當(dāng)紅小花小鮮肉演技好多了吧，希望有更多人看到她的演技，能得到更多的認(rèn)可。
如何評價(jià)《狐貍的夏天》里面譚松韻的演技看了豆瓣評分6.9本人覺得這分有點(diǎn)給低了演員表演很到位細(xì)節(jié)表演體現(xiàn)的很好值得一看是那些動不動就袒胸露乳不能比擬的
譚松韻在《狐貍的夏天》中演繹了什么樣的故事？顧承澤是顧氏百貨集團(tuán)的總裁，也是顧家顧太太的養(yǎng)子。顧太太希望親孫子顧瑾昀出任公司職務(wù)，而顧瑾昀卻漫不經(jīng)心。于是顧太太布置顧承澤任務(wù)：引導(dǎo)顧瑾昀任職。在這期間，顧承澤認(rèn)識了服裝設(shè)計(jì)師黎晏書，并意外得知她和顧瑾昀之前有過戀情，對顧瑾昀影響頗深。顧承澤便以黎晏書為突破口，招聘她進(jìn)入公司，兩人在相處的過程中互生情愫。顧瑾昀見黎晏書入職，決心再次追求黎晏書，可黎晏書已經(jīng)對他沒有感情。顧太太得知此事后強(qiáng)烈反對，要求顧承澤隔離兩人，這使得顧承澤和黎晏書走到了一起。最終在黎晏書陪伴下，顧承澤度過種種難關(guān)，還找到了自己的親生母親，同時(shí)顧瑾昀經(jīng)歷了諸多事情后也得到成長，順利上任。上演了一系列浪漫瑪麗蘇的愛情情節(jié) 。
怎么評價(jià)狐貍的夏天？客觀來說，《狐貍的夏天》是一部很狗血但是又不失亮點(diǎn)的偶像劇，非常適合無聊時(shí)看看帥哥美女養(yǎng)養(yǎng)眼，不開心時(shí)看看沙雕劇情放松一下心情。首先吐槽一下這部偶像劇的老套路:世界上最惡毒的媽——男主的媽，世界上最霸道的總裁——男主大人，世界上最有心機(jī)的人——女二號，世界上最愛爭搶女人的兩個(gè)人——兄弟……一切都是套路，這樣的設(shè)定仿佛成為一種狗血偶像劇的模板，《狐貍的夏天》毫無意外地套用了。其次，這部狗血的偶像劇也不乏亮點(diǎn):譚松韻的表演帶給我驚喜，姜潮的人設(shè)讓人喜歡。在看這部劇之前，我對譚松韻的印象停留在《最好的我們》里的耿耿，少女顏，滿滿的膠原蛋白，穿上校服就是班級里那個(gè)愛笑的女同學(xué) 。但是沒想到她能在這部劇里搖身一變，成為干練的職場女職員，周身散發(fā)著職業(yè)精英感，令人不得不佩服她的可塑性。想起之前趙麗穎曾說過自己因?yàn)閳A臉而被很多導(dǎo)演拒絕出演女一號，但是她最后還是做到了，譚松韻也是一樣，好的演員和長相無關(guān)，和演技有關(guān) 。黎曼書這個(gè)角色和譚松韻以往飾演的角色不同，她以前飾演的耿耿、范曉瑩都是比較可愛、率真的類型，而黎曼書則是可萌可妖，可軟萌可霸氣，在男主媽媽找上門時(shí) ，黎曼書一連串的回懟真的太過癮了。姜潮在這部劇里，雖然演技并沒有什么進(jìn)步，但是他飾演的角色人設(shè)非常討喜。傲嬌的霸道總裁，有潔癖，強(qiáng)迫癥，口是心非。我經(jīng)常被他呆萌的臺詞笑到，比如對離家出走的女主說:“以后離家出走，必須十二點(diǎn)前回來” ，直接說挽留的話不行嘛～這部劇最大的魔力，就是盡管它的套路陳舊，劇情狗血，但是追起劇就根本停不下來。不管是男女主互懟掐架，還是傲嬌男主如何口是心非，都看得實(shí)在太爽，劇情實(shí)在“有毒” 。《狐貍的夏天》作為一部浪漫搞笑的偶像劇，在忽略起劇情邏輯上的漏洞和老舊的套路后，堪稱下飯神劇，輕松的劇情，搞笑的情節(jié)，的確能讓很多觀眾看了開心。
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商業(yè)銀行個(gè)人理財(cái)業(yè)務(wù)包括什么
商業(yè)銀行個(gè)人理財(cái)業(yè)務(wù)包括什么
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個(gè)人理財(cái)業(yè)務(wù)的分類和概念有哪些【《顧先生和顧太太》】個(gè)人理財(cái)業(yè)務(wù)的分類和概念包括哪些
一、個(gè)人理財(cái)業(yè)務(wù)的概念
1.個(gè)人理財(cái)業(yè)務(wù)——商業(yè)銀行為個(gè)人客戶提供的財(cái)務(wù)分析、財(cái)務(wù)規(guī)劃、投資顧問、資產(chǎn)管理等專業(yè)化服務(wù)活動。
2.專業(yè)化服務(wù)活動表現(xiàn)為兩種性質(zhì)——顧問性質(zhì);受托性質(zhì) 。
3.商業(yè)銀行不得從事證券和信托業(yè)務(wù) 。
二、個(gè)人理財(cái)業(yè)務(wù)的分類
按照管理運(yùn)作方式不同，商業(yè)銀行個(gè)人理財(cái)業(yè)務(wù)可以分為理財(cái)顧問服務(wù)和綜合理財(cái)服務(wù) 。
1.理財(cái)顧問服務(wù)——商業(yè)銀行向客戶提供的財(cái)務(wù)分析與規(guī)劃、投資建議、個(gè)人投資產(chǎn)品推介等專業(yè)化服務(wù) 。
2.綜合理財(cái)服務(wù)——商業(yè)銀行在向客戶提供理財(cái)顧問服務(wù)的基礎(chǔ)上，接受客戶的委托和授權(quán)，按照與客戶事先約定的投資計(jì)劃和方式進(jìn)行投資和資產(chǎn)管理的業(yè)務(wù)業(yè)務(wù)活動。
(1)私人銀行業(yè)務(wù)——向富人及其家庭提供的系統(tǒng)理財(cái)業(yè)務(wù) 。
(2)理財(cái)計(jì)劃——商業(yè)銀行在對潛在目標(biāo)客戶群分析研究的基礎(chǔ)上，針對特定目標(biāo)客戶群開發(fā)設(shè)計(jì)并銷售的資金投資和管理計(jì)劃。按照客戶獲取收益的方式不同，理財(cái)計(jì)劃可分為保證收益理財(cái)計(jì)劃和非保證收益理財(cái)計(jì)劃。
①非保證收益理財(cái)計(jì)劃--進(jìn)一步劃分為保本浮動收益理財(cái)計(jì)劃和非保本浮動收益理財(cái)計(jì)劃。保本浮動收益理財(cái)計(jì)劃--銀行按照約定條件向客戶保證本金支付，本金以外的投資風(fēng)險(xiǎn)由客戶承擔(dān)，并依據(jù)實(shí)際投資收益情況確定客戶實(shí)際收益的理財(cái)計(jì)劃。非保本浮動收益理財(cái)計(jì)劃--銀行根據(jù)約定條件和實(shí)際投資收益情況向客戶支付收益，并不保證客戶本金安全的理財(cái)計(jì)劃。
②保證收益理財(cái)計(jì)劃——銀行按照約定條件向客戶承諾支付固定收益，銀行承擔(dān)由此產(chǎn)生的投資風(fēng)險(xiǎn)，或銀行按照約定條件向客戶承諾支付最低收益并承擔(dān)相關(guān)風(fēng)險(xiǎn) ，其他投資收益由銀行和客戶按照合同約定分配并共同承擔(dān)相關(guān)投資風(fēng)險(xiǎn)的理財(cái)計(jì)劃。