山水畫！《井岡山革命搖籃》：論羅燕山水畫時代風貌

【山水畫！《井岡山革命搖籃》：論羅燕山水畫時代風貌】來源：藝術鑒賞網

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(圖)羅燕《井岡山革命搖籃》 180X97
羅燕，湖北民革首義書畫院會員，楚天書畫院理事，武漢書畫研究會會員，香蘭雅室書畫研究中心主。自幼酷愛國畫，多年來深研國畫大師黃賓虹、傅抱石筆墨技法，在熟練掌握山水畫技法上，不斷推陳出新。

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圖)羅燕《太行雄姿》138X69
生活在荊楚大地的羅燕，對家鄉山水有著特殊的情感。多年來她游歷于長江、清江之濱，跋涉于巴山、太行山、峨眉山之間，所到之處，無不精心觀察，從不同角度描繪大自然景物風光，做到有感而發。筆下的山川、原野、江河、都寄托了她對祖國山川的真摯情感。

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(圖)羅燕《黃落山川知秋晚》138X69
羅燕對山水畫的研習，遠追唐、宋遺風與元人筆墨，尤對關仝、荊浩及黃公望的筆墨深有研究，其山水畫層巒疊嶂、草木豐茂、房舍隱現、飛瀑奔流、云層涌動，其用筆灑脫、墨色秀潤，充滿濃郁的生活氣息。

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(圖)羅燕《秋山帶夕陽》180X97
在表現形式上，注重詩與畫的融合，營造畫面的蒼勁雄闊之美和生機盎然之境。在意境營造中，追求造型感與書法味的統一，氣韻生動，活潑而有靈性。

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(圖)羅燕《辛丑秋月》13X69
每每作畫，羅燕都要反復醞釀情思、推敲筆法，其用筆中、側、順、逆鋒兼施并用，用墨富于變化，濃淡適宜、層次分明。其線條舒展自如，自然靈活，老辣蒼勁。

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(圖)羅燕《辛丑秋月》69X68
“外師造化”而又“ 中得心源”，樸實、厚重、雄俊之風盡現紙上。從氣勢上看，其作品兼容南北畫派之長，既有北派山水之雄健挺拔、宏偉壯闊之勢，又不乏南派山水淡雅清新、細膩婉轉之態。

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(圖)羅燕《辛丑秋月》 69X68
從主題傳達上看，其山水畫多體現出強烈的現代意識和時代風貌，以山川寓精神，以自然傳心聲，以構圖喻風格，這得益于作者敏銳的觀察、深刻的思考及“與時俱進”的自覺意識。

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羅燕近照