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藝術在他這里淪為“異常” 。 他也順勢得到了一個壞名聲——藝術界的小丑 。
他就像瘋瘋癲癲的法庭小丑 ， 敢于對一切嚴肅認真的事情說 ， “死遠點兒！”
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他反抗權威 ， 更諷刺“原創” 。 他以惡作劇聞名 ， 可他的笑話暴露了我們自己 。
他解放藝術 ， 又自我懷疑 ， 所以才有機會對全世界宣稱：我不是藝術家 。
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在莫瑞吉奧作品的暴力表層以下 ， “美”不再意味著崇高與完美 ， 涌動的是悲傷、厭惡、恐懼、殘缺和失敗 。
命運就像那匹被懸吊在空中 ， 骨瘦如柴的馬 。 看似是人類獵殺的慘劇 ， 實則是階級與權力內部的深層矛盾逐漸被激化的結果 。
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它們既真實又虛幻 ， 既直白又復雜 ， 一瞬間讓你雙腳離地 ， 下一秒又把你拽回現實 。
這是現實 ， 也是寓言 。
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閑來無事時 ， 莫瑞吉奧常騎著自行車去探訪無人知曉的街道 ， 約見朋友、接受采訪、在騎車時跟蹤陌生人 ， 遠遠地揣度著他人的故事 。
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在博洛尼亞舉辦自己的第一次個展時 ， 他在畫廊門口放置了一個“馬上回來”（TornoSubito）的標志 ， 然后騎上車溜之大吉 。
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這樣的逃脫戲碼在他的藝術生涯多次上演 ， 使其本身自然成謎 。
曾經有人問莫瑞吉奧 ， 這么做的理由是什么 ， 他的回答很簡單：最好的藝術在街上 。
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03
孤膽俠客是也
生在藝術圈 ， 莫瑞吉奧是個例外 。
他號召每個人建造墓地 ， 埋葬那些還活著的人與物 。
沒想到 ， 許多藝術家都紛紛選擇埋葬了莫瑞吉奧 。
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人人都在痛罵他的煽動性 ， 而他卻說：
“我實際上認為現實遠比我的藝術更具煽動性 。 你應該去街頭看看真正的乞丐 ， 而不是我的假乞丐 。 你應該去看一場真正的光頭黨集會 。 我只是借用 ， 我總是從日常生活中借用一些東西 。 ”
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